Низ међусобно повезаних металних цеви избија са плафона, пада на под, поскакује горе-напоље, и остаје окачен, као да га џиновска рука страствено уписује у ваздух.Овај такозвани „Цхорро”, или ток, заправо је језик ћудљивог, дуго непризнатог немачко-венецуеланског уметника Гега (1912-1994), његовог мукотрпно успостављеногметалЈезик.
Гего је предмет велике ретроспективе путовања, Гего: Димензија бесконачности, која ће бити изложена у Мусео Јумек у Мексико Ситију до фебруара 2023. Изложба ће се наставити у марту у Музеју Соломона Р. Гугенхајма у Њујорку и завршити у Гугенхајм музеју у Билбау.У међувремену, галерија ЛГДР у Паризу је управо покренула истраживање уметника под називом Линије у свемиру.
Гего је студирао архитектуру у Немачкој.Гего је рођен у напредној, богатој јеврејској породици у Хамбургу.Уметношћу је почела да се бави тек са 41, инспирисана својим партнером, графичким дизајнером и уметником Гердом Лајфертом.Упркос касном почетку своје каријере, убрзо је направила познату и утицајну уметничку каријеру у својој усвојеној земљи Венецуели, где је Гего нашао уточиште након што је побегао од нацистичког режима 1939.
Инспирисана локалном кинематографском уметношћу и геометријском апстракцијом, одржала је ретроспективу 1977. у Софији Имбер, Музеју савремене уметности Каракаса.Њени јавни радови се и даље могу видети широм Каракаса, а предавала је на Централном универзитету Венецуеле и на Школи дизајна Фондације Нојман.
Инсталација Цхорос у Музеју Баркисимето, 1985. Љубазношћу ЛГДР, фото Тони Русселл.
„Наша мисија није само да продајемо, већ и да проширимо публику и знање о Гегу“, рекао је Емилио Стеинбергер, старији партнер у ЛГДР-у, који је био кустос изложбе у Паризу са суоснивачом галерије Доминикуе Леви.Ово је трећа изложба Гегиних радова откако је ЛГДР постала прва међународна комерцијална галерија која је партнерство са њеним имањем 2015. године.
Од одлучујућег значаја за мисију било је лично упознавање са Гегоовим делима.„То је веома поетично, узвишено дело које се може ценити у стварном животу“, додаје Стајнбергер.„Таква ефемерна жичана скулптура не постоји [на мрежи].“
Гего је позната по својој уметности повезаној са „транспарентношћу“, одбијајући да своје креације назове скулптурама, за које верује да су неуништиве у поређењу.„Тродимензионални облици чврстих материјала.Никада шта радим!"она написала.
У том циљу, она разиграно истражује нит као „аутономни“ ентитет, настао из њеархитектонскии инжењерско образовање на Технолошком институту у Штутгарту, где је била једна од последњих у „Ноћи сломљеног стакла” или „Ноћи кристала”.Изложба у Музеју уметности Штутгарт раније ове године била је фокусирана на утицај њеног техничког искуства на њен јединствени визуелни језик.
„Учили су ме као архитекту да цртам линије са јасним значењем које дефинишу форму или простор, као симболе ограничења која никада немају свој живот.Много година касније, открила сам шарм самих линија“, пише она."Понекад је линија у средини једнако важна као и сама линија."
Гего ради на инсталацији Цхорос у музеју Баркисимето, 1985. Љубазношћу ЛГДР, фото Тони Русселл.
Један од врхунаца изложбе у Паризу био је самостојећи „Цхорро“ који је Гего почео да производи 1979. године, једно од око 15 већих издања те врсте.На шта је касније додала своје иновативне форме „Ретикулареа” (што значи „мрежне области”), које се састоје од троугластих мрежастих структура састављених од танких жица или танких шипки у плетеним мрежама различите геометрије.„Зоне мреже“ се могу отворити и испунити просторију попут спонтаних сазвежђа или пасти као таписерија.Они су неправилни, органски, крхки и космички јер су металне енергије које вибрирају у свемиру.За разлику од мрежа, оне немају прави центар, почетак, крај или јасну дефиницију.
Делимично захваљујући, како она то каже, њеном раду „заснованом на раду“ и „стварању за забаву“, Гего има тенденцију да избегава уметничке категорије и трендове.Од 1950-их до 1980-их, укрштао се са покретима који су пунили јужноамеричку уметничку сцену, али су их заобилазили.То укључује кинетичку уметност, у којој се појављују њени пријатељи, укључујући Хесус Рафаел Сото и Царлос Цруз-Диез, и геометријску апстракцију Алехандра Отера, као и регионалне конкретне уметничке покрете.
„У једном тренутку била је веома раздражљива и могла је да буде било шта“, присећа се њена унука Естер Креспин Гунц на отварању ЛГДР-а, која је била лако препознатљива по породичној сличности.Интровертна, Гего ретко разговара о својој уметности са својом породицом и обично радије ради самостално, иако ново истраживање Музеја уметности у Штутгарту показује да је сарађивала са другим уметницима, укључујући венецуеланску плесачицу и кореографкињу Соњу Соноху.
„Када је открила нерђајућичеликажице, могла је да ради сама и била је веома спонтана и директна од почетка до краја јер јој није био потребан неко други да схвати шта ради“, рекао је Цреспин, архитекта и један од оснивача.Фондацион Гего у Каракасу, настао након смрти уметника.(Још један унук је био сликар Елиас Креспин.) Насупрот томе, велики јавни радови и ране паралелне скулптуралне форме направљене од тежих металних шипки захтевале су помоћ обучених мајстора.
Гего ради сама или ангажује студента да му помогне у већим 3Д радовима, али многи њени цртежи и акварели на папиру су рађени у изолованом студију, рекао је Гегов син Томас Гунц за Артнет Невс телефоном са Сејем.Многи од ових радова су укључени у париске изложбе и путујуће ретроспективе.Остали изложени радови укључују њен величанствени „Дибујо син папел“ [цртеж без папира], мрежасте сфере и друге форме, књиге, графике, „Бицхос“ (мале животиње или бубе), рад са паралелним линијама и њен каснији „Теједурас“ (плетенице ).).
Иако је Гунц био свестан активне и славне каријере своје мајке у Венецуели, он каже да смо „релевантност њеног рада почели да схватамо тек након њене смрти, када је Музеј лепих уметности у Хјустону одржао своју прву међународну самосталну изложбу [2002.] .
„Упркос напорима неколико одабраних научника и кустоса у последње две деценије да успоставе Гегово место у модернистичком канону, она је и даље опскурна фигура у Сједињеним Државама“, рекао је Пабло Леон, кустос Латин де ла Бара.написао.Америчка уметност у Гугенхајм музеју у Њујорку и колега кустос Јанине Гутиеррез-Гуимараес, у е-поруци за Артнет Невс.Оба су помогла у развоју тренутне ретроспективе, која има за циљ да промовише „веће разумевање и уважавање [Геговог] рада у контексту модернизма 20. века“.рампе у ротонди истичу Гегове разговоре са другим ствараоцима и публиком.
Гегов профил је заиста порастао са међународном ретроспективом на турнеји на сајму МФА у Хјустону 2002. године, који је првобитно организовао Мусео де Беллас Артес де Царацас, а још један велики корак био је први велики шоу 2013. у Кунстхалле Кунстхалле у Хамбургу, Немачка.Наставља се у Музеју уметности у Штутгарту и Институту Хенри Мур у Лидсу, Велика Британија.
Изложба у Хамбургу „Гего.Линија као објекат „постала је полазна тачка за перцепцију њеног рада у Европи и многима је отворила очи“, рекла је Брижит Келе, кокустос изложбе, „али има још много тога да се уради. ”
У то време у музеју је била и паралелна изложба уметнице Еве Хесе, која је такође побегла из Хамбурга дечјим возом који је превозио јеврејску децу.
Келе је рекла да не мисли да је Гегово јеврејство допринело њеном кашњењу у Немачкој, напомињући да од 1990-их истраживачи активније траже информације о немачким јеврејским уметницима избеглицама из Другог светског рата.Међутим, „постоји и одређени степен стида“, рекла је она.На изложби из 2013. била је и плоча у знак сећања на Гегу, коју је градски званичник поставио у њен бивши дом.
Гего ради на инсталацији Цхорос у музеју Баркисимето, 1985. Љубазношћу ЛГДР, фото Тони Русселл.
Породица Голдшмит води банку Ј. Голдсцхмидт Сохн од 1815. Гего, шесто од седморо деце, последњи је напустио породичну вилу у Хамбургу.Одлучивши да сачека док не дипломира као архитекта, у последњем тренутку је поклонила намештај куће у добротворне сврхе, закључала улазна врата и бацила кључ у реку Алстер.
„Гледајући уназад, било је ризично [остати тако дуго].Исти ризик је био и у Венецуели, једва да сам знао где се налази на мапи“, рекао је Гунц."Неко мора бити последњи."
Гего је дозвољено да уђе у Венецуелу из Велике Британије, где је њена ужа породица нашла привремено уточиште.У Венецуели, као жена и странкиња, имала је муке да нађе посао у грађевинарству и удала се за Ернста Гунца 1940. Заједно су отворили студио за дизајн дрвеног намештаја.Пар је имао двоје деце, Томаса и Барбару.Године 1951. су се раздвојили и Гего је упознала свог животног партнера Герда Леиферта.
Гегово касно откриће у Северној Америци и Европи је због чињенице да је она била латиноамеричка уметница која је, за разлику од неких својих познатих вршњака на венецуеланској постмодерној сцени, изабрала да остане у Каракасу уместо да плати више.време у уметничким престоницама попут Париза или Њујорка.Не представљати велику комерцијалну галерију је друга ствар.
ЛГДР је чувао Гегов рад у институцијама као што су Музеј модерне уметности Сан Франциска и Музеј Гугенхајм у Абу Дабију, и каже да је изазвао интересовање многих музеја, посебно зато што уметник има неколико дела великих размера за продају.Цене бакрописа крећу се од 20.000 долара, радови на папиру од 50.000 до 100.000 долара, а радови на велико 250.000 долара.Редак самостојећи Цхорро продат је за нешто више од 1,5 милиона долара.
Гего је провео кратко време у Америци.Шездесетих година радила је на Прат институту у Њујорку, затим студирала педагогију на Калифорнијском универзитету у Берклију и гравирање у литографском студију Тамаринд у Лос Анђелесу.Године 1965. Музеј модерне уметности у Њујорку је изложио и купио њену мрежу Есфера (Сфере), а 1971. изложила је своју серију Лос Цхоррос на самосталној изложби у галерији Бети Парсонс у Њујорку.
„Да је остала дуже, као и други латиноамерички уметници који су се преселили у САД, можда би добила више признања“, рекао је њен син.„Али то јој тада није био циљ.Венецуела је била толико жива [у смислу] уметничког живота да је мислила да се то тамо дешава.”Додао је: „Није желела да буде позната.
Ово је можда тачно, али Гегова унука Естер се такође пита да ли је свету потребно више времена да ухвати корак са Гегом.„Можда до сада нисмо били спремни да сазнамо о њеном раду“, рекла је она.
© Артнет Ворлдвиде Цорпоратион, 2022 г.исневслеттер = пагетипеурл.инцлудес(“?паге_1″); в = пагетипе + 20 * Матх.роунд(в / 20), х = пагетипе + 20 * Матх.роунд(х / 20), гооглетаг.цмд.пусх(фунцтион() { гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“видтх ”, в), гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“висина”, х), 1 == исневслеттер && гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“исфирстпаге”, ['И', пагетипефорце] ) }); в = тип странице + 20 * Матх.роунд(в/20), х = тип странице + 20 * Матх.роунд(х/20), гооглетаг.цмд.пусх(фунцтион() { гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг( “видтх “, в), гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“висота”, х), 1 == исневслеттер && гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“исфирстпаге”, ['И', пагетипефорце] ) }); в = пагетипе + 20 * Матх.роунд(в / 20), х = пагетипе + 20 * Матх.роунд(х / 20), гооглетаг.цмд.пусх(фунцтион() { гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“宽度”, в), гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“висина”, х), 1 == исневслеттер && гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“исфирстпаге”, ['И', пагетипефорце] ) }); в = тип странице + 20 * Матх.роунд(в/20), х = тип странице + 20 * Матх.роунд(х/20), гооглетаг.цмд.пусх(фунцтион() { гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг( “宽度”, в), гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“висота”, х), 1 == исневслеттер && гооглетаг.пубадс().сетТаргетинг(“исфирстпаге”, ['И', пагетипефорце] ) }); (фунцтион дефернл() { иф (виндов.јКуери) { иф (јКуери(виндов).видтх() > 619) { сетТимеоут(фунцтион() { вар цоокиеСеттингс = { рецентСховн: { екпиратион_минутес: 5}, пријављено: { екпиратион_даис: 14 }, цлосеСигнупБар: { екпиратион_даис: 5 } }; вар генералСеттингс = { лоадФонтАвесоме: фалсе }; иф (!виндов.јКуери) лоадЈКуери(); вар $ = виндов.јКуери; фунцтион аддЦсс(филеНаме) { вар хеад = доцумент. хеад , линк = доцумент.цреатеЕлемент('линк'); линк.типе = 'тект/цсс'; линк.рел = 'стилесхеет'; линк.хреф = филеНаме; хеад.аппендЦхилд(линк); } фунцтион аппендНевслеттерСигнуп() { вар сигнуп = ” //сакриј на мобилним телефонима + ' @медиа (мак-видтх: 575пк){ #оуибоунце-модал {дисплаи:ноне !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 767пк){ .цлосе -пријава {топ:0 !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 1199пк){ #оуибоунце-модал .десцриптион {фонт-сизе:13пк !импортант;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + 'Примајте ручно одабране приче од наших уредника које вам се достављају директно у пријемно сандуче сваког дана.' + ” + ” + (функција дефернл() { иф (виндов.јКуери) { иф (јКуери(виндов).видтх() > 619) { сетТимеоут(фунцтион() { вар цоокиеСеттингс = { недавно приказано: { екпире_минутес: 5 }, сигнедУп: { екпире_даис : 14 }, ЦлоседСигнупБар: {днеј_истечениа: 5} }; вар генералСеттингс = {лоадФонтАвесоме: фалсе}; иф (!виндов.јКуери) лоадЈКуери(); вар $ = виндов.јКуери; фунцтион аддЦсс(филеНаме) { вар хеад = доцумент .хеад , линк = доцумент.цреатеЕлемент('линк'); линк.типе = 'тект/цсс'; линк.рел = 'стилесхеет'; линк.хреф = филеНаме; хеад.аппендЦхилд(линк); } фунцтион аппендНевслеттерСигнуп() { вар сигнуп = ” // скрити на мобилном телефону + ' @медиа (мак-видтх: 575пк){ #оуибоунце-модал {дисплаи:ноне !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 767пк){ . цлосе-сигнуп {топ:0 !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 1199пк){ #оуибоунце-модал .десцриптион {фонт-сизе:13пк !импортант;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + 'Каждиј день получајте подробно отобранние истории наших редакторов прамо на ваш почтовиј асик.' + ” + ” + (фунцтион дефернл() { иф (виндов.јКуери) { иф (јКуери(виндов).видтх() > 619) { сетТимеоут(фунцтион() { вар цоокиеСеттингс = { рецентСховн: { екпиратион_минутес: 5}, пријављено: { екпиратион_даис: 14 }, цлосеСигнупБар: { екпиратион_даис: 5 } }; вар генералСеттингс = { лоадФонтАвесоме: фалсе }; иф (!виндов.јКуери) лоадЈКуери(); вар $ = виндов.јКуери; фунцтион аддЦсс(филеНаме) { вар хеад = доцумент. хеад, линк = доцумент.цреатеЕлемент('линк'); линк.типе = 'тект/цсс'; линк.рел = 'стилесхеет'; линк.хреф = филеНаме; хеад.аппендЦхилд(линк); } фунцтион аппендНевслеттерСигнуп() { вар сигнуп = ” //在手机上隐藏 + ' @медиа (мак-видтх: 575пк){ #оуибоунце-модал {дисплаи:ноне !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 767пк){ . цлосе. -пријава {топ:0 !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 1199пк){ #оуибоунце-модал .десцриптион {фонт-сизе:13пк !импортант;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + '从我们的编辑那里获取每天直接发送到您的收件箱的精选故' +”〉故'事 + (функција дефернл() { иф (виндов.јКуери) { иф (јКуери(виндов).видтх() > 619) { сетТимеоут(фунцтион() { вар цоокиеСеттингс = { недавно приказано: { екпире_минутес: 5 }, сигнедУп: { екпире_даис : 14 }, ЦлоседСигнупБар: {днеј_истечениа: 5} }; вар генералСеттингс = {лоадФонтАвесоме: фалсе}; иф (!виндов.јКуери) лоадЈКуери(); вар $ = виндов.јКуери; фунцтион аддЦсс(филеНаме) { вар хеад = доцумент .хеад, линк = доцумент.цреатеЕлемент('линк'); линк.типе = 'тект/цсс'; линк.рел = 'стилесхеет'; линк.хреф = филеНаме; хеад.аппендЦхилд(линк); } фунцтион аппендНевслеттерСигнуп() { вар сигнуп = ” //在手机上隐藏 + ' @медиа (мак-видтх: 575пк){ #оуибоунце-модал {дисплаи:ноне !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 767пк){ . цлосе-сигнуп {топ:0 !импортант;} }' + ' @медиа (мак-видтх: 1199пк){ #оуибоунце-модал .десцриптион {фонт-сизе:13пк !импортант;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + '从我们的编辑那里获取每天直接发送到您的收件箱的精选故' +” + ” + ” + '请输入有效的电子邮件地址' + ” + ” + '注册失败。 请稍后再试。' + ” +” +' +' +' + + ” + ” + ” + ” + '感谢您的订阅！' + ” + '
Тренутно сте пријављени на овај Артнет Невс Про налог на другом уређају.Одјавите се са било ког другог уређаја и поново учитајте ову страницу да бисте наставили.Да бисте сазнали да ли испуњавате услове да се претплатите на Артнет Невс Про групу, контактирајте [емаил протецтед].Стандардне претплате се могу купити на страници за претплате.