Сјајни преливи калцит обухвата и држи лобање изумрлих врста – пећинских медведа, мамута – у познатим кречњачким пећинама на југу Француске.Његово постојање сведочи о миленијумима који су одвојили наше постојање од њиховог, а спор ток процеса таложења минерала наглашава трајање мировања сисара.Холандска вајарка Исабелле Андреесен је у галерији реконструисала подједнако фасцинантне минералне и сулфатне наслаге, стварајући инсталације које приказују нашу планету након изумирања наше врсте.
Андриессен гради системе у којима неоргански материјали пролазе кроз хемијске промене (кристализација, оксидација), а њени аранжмани су истовремено елегантни и дистопијски.Ови системи често укључују керамичке форме које изгледају и коштано и футуристички, као да нас подсећају да је материјал који је користила пре нас и да ће нас наџивети.Његове глинене компоненте често прате пумпе за воду инерђајућичелични окови, индустријска опрема која говори о материјалном наслеђу наше врсте.Такође узрокују знојење и цурење делова.Порозне, неглазиране керамичке површине упијају влагу, мењајући свој изглед током изложби, због чега Андриессен често дизајнира сложене канале у галеријама.Нећете нужно видети промену теме током посете некој од њених изложби, али у радовима као што је БУНК (2021), кристалне наслаге тиркизних нијанси су исцуриле, а затим се осушиле на поду галерије.Доказ текуће реакције која укључује никл.сулфат је наведен на етикети као материјал.
Андреесен, међутим, одбацује питања техничке хемије.Магистрирала је ликовне уметности на Академији уметности у Малмеу 2015. године и од тада се бавила физиком и хемијом, углавном кроз ИоуТубе видео снимке.Али када сам је питао у виртуелном студију да види како функционише њен рад, рекла ми је: „Не говорим о науци.Можда само користим мало науке да испричам своју причу.”шта би се десило ако би наше садашње окружење и економски услови – за њу су били исти – опстали или убрзали.
На недавно одржаном тријеналу ФРОНТ-а у Кливленду, вајарка је представила три дела свог оца Јуријана Андрисена, као и графике и цртеже.Његови замршени, никада раније виђени архитектонски прикази, направљени између 1969. и 1989., приказују антикапиталистичку утопију из снова са великим детаљима, укључујући путеве који вијугају око небодера са гредама и еколошке уређаје који се интегришу са и .Ради из тела корисника.Ово поређење показује како је наука о животној средини обликовала будућност последњих деценија.
Поглед на свет Изабел Андрисен није само мрачан када се посматра са нељудске тачке гледишта – она то жели од вас.Да, њене скулптуре подсећају на то како се пластика и други синтетички материјали упијају у наша тела, пошто смо и ми, као и њена керамика, порозна створења.Да, радови попут Тидал Спилл и Терминал Беацх (оба 2018) односе се на замагљене линије између електронских депонија и природних пејзажа.Али Андреесен такође тражи од нас да признамо динамику материјала свих врста, јер антропоцен показује колико су живот и неживот дубоко испреплетени.Она често користи биолошке термине да опише своју скулптуралну праксу, на пример, описује однос између метала и керамике за нови рад на групној изложби у Музеју Арт Ноувеау у Малмеу, Шведска, као „симбиозу“.„Занимљиво је да ништа не нестаје“, рекла је она, мислећи на закон одржања масе.Материја свих врста је уплетена у сложене системе, а Андриесенова уметност демонстрира ову чињеницу у размерама које нам је лакше разумети.
       Никлжичана мрежа је ткана од никловане жице високе чистоће.То је немагнетни метал отпоран на корозију који има одличну отпорност на алкалије, киселине и органске раствараче.Жичана мрежа од никла се широко користи у научним експериментима, филтрацији и апликацијама за сијање.Његова отпорност на високе температуре чини га корисним у ваздухопловству и индустрији.Такође се обично користи као декоративни и архитектонскимесх.Мрежа се може купити у широком распону величина и може се прилагодити специфичним потребама