Bleščeč mavrični kalcit obdaja in drži lobanje izumrlih vrst – jamskih medvedov, mamutov – v znamenitih apnenčastih jamah na jugu Francije.Njegov obstoj priča o tisočletjih, ki so ločila naš obstoj od njihovega, počasen potek procesov odlaganja mineralov pa poudarja trajanje mirovanja sesalcev.Nizozemska kiparka Isabelle Andreessen je v galeriji poustvarila prav tako fascinantne mineralne in sulfatne usedline ter ustvarila instalacije, ki prikazujejo naš planet po izumrtju naše vrste.
Andriessen gradi sisteme, v katerih so anorganski materiali podvrženi kemijskim spremembam (kristalizacija, oksidacija), njeni aranžmaji pa so elegantni in distopični.Ti sistemi pogosto vključujejo keramične oblike, ki so hkrati koščene in futuristične, kot da bi nas želele spomniti, da je material, ki ga je uporabila, star pred nami in nas bo preživel.Njegove glinene sestavine pogosto spremljajo vodne črpalke innerjavnojekleno okovje, industrijska oprema, ki govori o materialni dediščini naše vrste.Povzročijo tudi potenje in puščanje delov.Porozne, neglazirane keramične površine vpijajo vlago in spreminjajo svoj videz med razstavami, zato Andriessen pogosto oblikuje zapletene kanale v galerijah.Ni nujno, da boste med obiskom katere od njenih razstav opazili spremembo teme, toda v delih, kot je BUNK (2021), so kristalne usedline turkiznih odtenkov pronicale in se nato posušile na tleh galerije.Dokazi o tekoči reakciji, ki vključuje nikelj.sulfat je naveden na etiketi kot material.
Andreessen pa zavrača vprašanja tehnične kemije.Leta 2015 je prejela magisterij iz likovnih umetnosti na Akademiji za umetnost v Malmöju in se od takrat poglobila v fiziko in kemijo, večinoma prek videoposnetkov na YouTubu.Ko pa sem jo v virtualnem studiu vprašal, naj vidi, kako deluje njeno delo, mi je rekla: »Ne govorim o znanosti.Mogoče samo uporabljam malo znanosti, da povem svojo zgodbo.«kaj bi se zgodilo, če bi naše sedanje okolje in gospodarske razmere – zanjo so bile enake – obstale ali se pospešile.
Na nedavnem trienalu FRONT v Clevelandu je kiparka predstavila tri dela svojega očeta Jurriana Andriessena ter grafike in risbe.Njegove zapletene, še nikoli videne arhitekturne upodobitve, narejene med letoma 1969 in 1989, zelo podrobno prikazujejo sanjsko antikapitalistično utopijo, vključno s cestami toboganov, ki se vijejo okoli nebotičnikov s tramovi, in okoljskimi napravami, ki se integrirajo z in .Deluje iz telesa uporabnika.Ta primerjava kaže, kako je znanost o okolju oblikovala prihodnost v zadnjih desetletjih.
Svetovni nazor Isabelle Andriessen ni samo žalosten, če ga gledamo z nečloveškega vidika – ona si želi, da bi vi.Da, njene skulpture spominjajo na to, kako se plastika in drugi sintetični materiali vpijajo v naše telo, saj smo tako kot njena keramika porozna bitja.Da, dela, kot sta Tidal Spill in Terminal Beach (obe 2018), se nanašajo na zabrisane meje med elektronskimi smetišči in naravnimi krajinami.Toda Andreessen nas tudi prosi, da priznamo dinamičnost materialov vseh vrst, saj antropocen kaže, kako globoko sta življenje in neživljenje prepletena.Pogosto uporablja biološke izraze za opisovanje svoje kiparske prakse, na primer opisuje razmerje med kovino in keramiko za novo delo na skupinski razstavi v muzeju Art Nouveau v Malmöju na Švedskem kot »simbioza«."Zanimivo je, da nič ne izgine," je dejala in se sklicevala na zakon o ohranitvi mase.Vse vrste snovi so zapletene v zapletene sisteme in Andriessenova umetnost to dejstvo prikazuje v obsegu, ki ga lažje razumemo.
       Nikeljžična mreža je tkana iz nikljeve žice visoke čistosti.Je nemagnetna kovina, odporna proti koroziji, ki ima odlično odpornost na alkalije, kisline in organska topila.Žična mreža iz niklja se pogosto uporablja v znanstvenih poskusih, filtraciji in sejanju.Zaradi odpornosti na visoke temperature je uporaben v vesoljskih in industrijskih aplikacijah.Pogosto se uporablja tudi kot dekoracija in arhitekturamreža.Mrežo je mogoče kupiti v številnih velikostih in jo je mogoče prilagoditi posebnim potrebam