Trblietavý dúhový kalcit uzatvára a uchováva lebky vyhynutých druhov – jaskynných medveďov, mamutov – v známych vápencových jaskyniach na juhu Francúzska.Jeho existencia svedčí o tisícročiach, ktoré oddeľovali našu existenciu od ich a pomalý priebeh procesov ukladania minerálov zdôrazňuje trvanie vegetačného pokoja cicavcov.Holandská sochárka Isabelle Andreessen v galérii znovu vytvorila rovnako fascinujúce ložiská nerastov a síranov a vytvorila inštalácie zobrazujúce našu planétu po vyhynutí nášho druhu.
Andriessen buduje systémy, v ktorých anorganické materiály podliehajú chemickým zmenám (kryštalizácia, oxidácia) a jej usporiadanie je elegantné a dystopické.Tieto systémy často zahŕňajú keramické formy, ktoré vyzerajú ako kostnaté, tak aj futuristické, akoby nám chceli pripomenúť, že materiál, ktorý použila, nás predchádza a prežije.Jeho hlinené zložky sú často sprevádzané vodnými čerpadlami anerezováoceľové armatúry, priemyselné zariadenia, ktoré hovoria o materiálnom dedičstve nášho druhu.Spôsobujú tiež potenie a únik častí.Porézne, neglazované keramické povrchy absorbujú vlhkosť a menia svoj vzhľad počas výstav, a preto Andriessen často navrhuje prepracované potrubia v galériách.Pri návšteve jednej z jej výstav nemusíte nevyhnutne vidieť zmenu témy, ale v dielach ako BUNK (2021) presiakli kryštalické nánosy tyrkysových odtieňov, ktoré potom vyschli na podlahe galérie.Dôkaz o prebiehajúcej reakcii zahŕňajúcej nikel.síran je uvedený na štítku ako materiál.
Andreessen však otázky technickej chémie odmieta.V roku 2015 získala titul Master of Fine Arts na Malmö Academy of Art a odvtedy sa ponorila do fyziky a chémie, väčšinou prostredníctvom videí na YouTube.Ale keď som ju vo virtuálnom štúdiu požiadal, aby videla, ako funguje jej práca, povedala mi: „Nehovorím o vede.Možno len používam trochu vedy, aby som povedal svoj vlastný príbeh.“čo by sa stalo, keby naše súčasné prostredie a ekonomické podmienky – pre ňu boli rovnaké – pretrvali alebo sa urýchlili.
Na nedávnom FRONT Trienále v Clevelande predstavila sochárka tri diela svojho otca Jurriana Andriessena, ako aj grafiky a kresby.Jeho zložité, nikdy predtým nevidené architektonické stvárnenia, vytvorené v rokoch 1969 až 1989, zobrazujú snovú antikapitalistickú utópiu vo veľkých detailoch, vrátane ciest na horských dráhach, ktoré sa vinú okolo trámových mrakodrapov a environmentálnych zariadení, ktoré sa integrujú s a .Pôsobí z tela užívateľa.Toto porovnanie ukazuje, ako environmentálna veda v posledných desaťročiach formovala budúcnosť.
Svetonázor Isabelle Andriessenovej nie je len pochmúrny, keď sa naň pozeráme z iného ako ľudského hľadiska – chce, aby ste to urobili.Áno, jej plastiky pripomínajú, ako sa do nášho tela vstrebávajú plasty a iné syntetické materiály, keďže aj my sme, rovnako ako jej keramika, porézne stvorenia.Áno, diela ako Tidal Spill a Terminal Beach (obe 2018) odkazujú na rozmazané čiary medzi elektronickými skládkami a prírodnými krajinami.Ale Andreessen nás tiež žiada, aby sme uznali dynamiku materiálov každého druhu, pretože antropocén ukazuje, ako hlboko sú život a neživot prepojené.Na opis svojej sochárskej praxe často používa biologické termíny, napríklad vzťah medzi kovom a keramikou pre nové dielo na skupinovej výstave v múzeu Art Nouveau v Malmö vo Švédsku opisuje ako „symbiózu“."Zaujímavé je, že nič nezmizne," povedala s odkazom na zákon zachovania hmoty.Hmota každého druhu je zapletená do zložitých systémov a Andriessenovo umenie túto skutočnosť demonštruje v mierke, ktorá je pre nás ľahšie pochopiteľná.
       Nikeldrôtené pletivo je tkané z vysoko čistého niklového drôtu.Je to nemagnetický, korózii odolný kov, ktorý má vynikajúcu odolnosť voči zásadám, kyselinám a organickým rozpúšťadlám.Niklové drôtené pletivo sa široko používa vo vedeckých experimentoch, filtrácii a preosievaní.Jeho odolnosť voči vysokej teplote ho robí užitočným v leteckom a priemyselnom priemysle.Bežne sa používa aj ako dekoratívny a architektonickýpletivo.Pletivo je možné zakúpiť v širokej škále veľkostí a je možné ho prispôsobiť špecifickým potrebám