දිලිසෙන iridescent calcite වඳ වී ගිය විශේෂවල හිස් කබල් - ගුහා වලසුන්, දැවැන්තයන් - ප්‍රංශයේ දකුණේ සුප්‍රසිද්ධ හුණුගල් ගුහා තුළ රඳවා තබා ගනී.එහි පැවැත්ම ඔවුන්ගේ පැවැත්මෙන් අපගේ පැවැත්ම වෙන් කළ සහස්‍රවලට සාක්ෂි සපයන අතර ඛනිජ තැන්පත් වීමේ ක්‍රියාවලියේ මන්දගාමී ක්‍රියාවලිය ක්ෂීරපායීන්ගේ නිද්‍රාශීලී කාලසීමාව අවධාරණය කරයි.නෙදර්ලන්ත මූර්ති ශිල්පියෙකු වන ඉසබෙල් ඇන්ඩ්‍රෙසන් ගැලරිය තුළ සමානව ආකර්ෂණීය ඛනිජ සහ සල්ෆේට් නිධි ප්‍රතිනිර්මාණය කර ඇති අතර අපගේ විශේෂය වඳවී යාමෙන් පසු අපගේ ග්‍රහලෝකය නිරූපණය කරන ස්ථාපනයන් නිර්මාණය කර ඇත.
Andriessen අකාබනික ද්‍රව්‍ය රසායනික වෙනස්කම්වලට ලක්වන (ස්ඵටිකීකරණය, ඔක්සිකරණය) පද්ධති ගොඩනඟයි, සහ ඇගේ විධිවිධාන අලංකාර සහ ඩිස්ටෝපියන් වේ.මෙම පද්ධති බොහෝ විට ඇටකටු සහ අනාගතවාදී ලෙස පෙනෙන සෙරමික් ආකෘති ඇතුළත් වේ, ඇය භාවිතා කළ ද්‍රව්‍ය අපට පෙර පැවති බවත් අපට වඩා ජීවත් වනු ඇති බවත් අපට මතක් කර දීමට ය.එහි මැටි සංරචක බොහෝ විට ජල පොම්ප සමඟ ඇතමල නොබැඳෙනවානේ සවි කිරීම්, අපගේ විශේෂයේ ද්රව්යමය උරුමය ගැන කතා කරන කාර්මික උපකරණ.ඒවා කොටස් දහඩිය හා කාන්දු වීමටද හේතු වේ.සිදුරු සහිත, නොකැඩූ සෙරමික් මතුපිට තෙතමනය අවශෝෂණය කරයි, ප්‍රදර්ශන අතරතුර ඒවායේ පෙනුම වෙනස් කරයි, එබැවින් ඇන්ඩ්‍රිසන් බොහෝ විට ගැලරිවල විස්තීර්ණ නාලිකා නිර්මාණය කරයි.ඇයගේ එක් ප්‍රදර්ශනයක් නැරඹීමේදී ඔබට අවශ්‍යයෙන්ම විෂයෙහි වෙනසක් දැකිය නොහැකි වනු ඇත, නමුත් BUNK (2021) වැනි කෘතිවල, ටර්කියුයිස් වර්ණවල ස්ඵටිකරූපී තැන්පතු කාන්දු වී ගැලරිය බිම වියළී ගියේය.නිකල් සම්බන්ධව පවතින ප්‍රතික්‍රියාවක සාක්ෂි.සල්ෆේට් ද්රව්යයක් ලෙස ලේබලය මත ලැයිස්තුගත කර ඇත.
කෙසේ වෙතත්, Andreessen තාක්ෂණික රසායන විද්‍යාව පිළිබඳ ප්‍රශ්න බැහැර කරයි.ඇය 2015 දී Malmö Academy of Art වෙතින් ලලිත කලා පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති උපාධිය ලබා ගත් අතර එතැන් සිට බොහෝ දුරට YouTube වීඩියෝ හරහා භෞතික විද්‍යාව සහ රසායන විද්‍යාවේ ගිලී ඇත.නමුත් ඇගේ වැඩ කටයුතු කරන්නේ කෙසේදැයි බැලීමට මම අතථ්‍ය චිත්‍රාගාරයේදී ඇගෙන් විමසූ විට ඇය මට පැවසුවේ “මම විද්‍යාව ගැන කතා කරන්නේ නැහැ.සමහර විට මම මගේම කතාව කියන්න විද්‍යාව ටිකක් පාවිච්චි කරනවා ඇති.”අපගේ වර්තමාන පරිසරය සහ ආර්ථික තත්ත්වයන් - ඇයට ඒවා සමාන නම් - දිගටම පැවතුනහොත් හෝ වේගවත් වුවහොත් කුමක් සිදුවේද?
මෑතදී ක්ලීව්ලන්ඩ් හි පැවති FRONT ත්‍රිවාර්ෂික උත්සවයේදී, මූර්ති ශිල්පිනිය ඇගේ පියා ජුරියන් ඇන්ඩ්‍රිසන්ගේ කෘති තුනක් මෙන්ම මුද්‍රණ සහ චිත්‍ර ඉදිරිපත් කළාය.1969 සහ 1989 අතර සිදු කරන ලද ඔහුගේ සංකීර්ණ, කිසිදා නොදුටු වාස්තුවිද්‍යාත්මක විදැහුම්කරණයන්, සිහින බඳු ධනේශ්වර විරෝධී යුතෝපියාව ඉතා සවිස්තරාත්මකව නිරූපණය කරයි.පරිශීලකයාගේ ශරීරයෙන් ක්රියා කරයි.මෑත දශක කිහිපය තුළ පාරිසරික විද්‍යාව අනාගතය හැඩගස්වා ඇති ආකාරය මෙම සංසන්දනය පෙන්නුම් කරයි.
Isabelle Andriessen ගේ ලෝක දැක්ම මනුෂ්‍ය නොවන දෘෂ්ටි කෝණයකින් බලන විට අඳුරු නොවේ - ඇයට අවශ්‍ය වන්නේ ඔබයි.ඔව්, ඇගේ මූර්ති අපගේ ශරීරයට ප්ලාස්ටික් සහ අනෙකුත් කෘතිම ද්‍රව්‍ය අවශෝෂණය කරන ආකාරය සිහිපත් කරයි, මන්ද අපි ඇගේ පිඟන් මැටි මෙන් සිදුරු සහිත ජීවීන් වන බැවිනි.ඔව්, ටයිඩල් ස්පිල් සහ ටර්මිනල් බීච් (2018 දෙකම) වැනි වැඩ ඉලෙක්ට්‍රොනික ඩම්ප් සහ ස්වාභාවික භූ දර්ශන අතර බොඳ වූ රේඛා වෙත යොමු වේ.නමුත් Anthreessen ජීවය සහ ජීවය නොවන බව කෙතරම් ගැඹුරට බද්ධ වී ඇත්ද යන්න මානව වංශයෙන් පෙන්නුම් කරන බැවින්, සියලු වර්ගවල ද්‍රව්‍යවල ගතිකත්වය පිළිගන්නා ලෙසද අපෙන් ඉල්ලා සිටී.ස්වීඩනයේ Malmö හි Art Nouveau කෞතුකාගාරයේ සමූහ ප්‍රදර්ශනයක නව කෘතියක් සඳහා ලෝහ සහ පිඟන් මැටි අතර සම්බන්ධය විස්තර කිරීම සඳහා ඇය සිය මූර්ති ශිල්පය විස්තර කිරීමට නිතර ජීව විද්‍යාත්මක යෙදුම් භාවිතා කරයි, එය "සහජීවනය" ලෙසිනි."රසවත් දෙය නම් කිසිවක් අතුරුදහන් නොවීමයි," ඇය ස්කන්ධය සංරක්ෂණය කිරීමේ නීතිය ගැන සඳහන් කරමින් පැවසුවාය.සෑම වර්ගයකම ද්‍රව්‍ය සංකීර්ණ පද්ධතිවල පැටලී ඇති අතර, ඇන්ඩ්‍රිසන්ගේ කලාව අපට තේරුම් ගැනීමට පහසු පරිමාණයකින් මෙම කරුණ විදහා දක්වයි.
       නිකල්කම්බි දැලක් වියන ලද්දේ ඉහළ සංශුද්ධතාවයකින් යුත් නිකල් වයර් වලින්.එය ක්ෂාර, අම්ල සහ කාබනික ද්‍රාවක වලට විශිෂ්ට ප්‍රතිරෝධයක් ඇති චුම්බක නොවන, විඛාදනයට ප්‍රතිරෝධී ලෝහයකි.නිකල් කම්බි දැලක් විද්‍යාත්මක අත්හදා බැලීම්, පෙරීම සහ පෙරීමේ යෙදීම් සඳහා බහුලව භාවිතා වේ.එහි ඉහළ-උෂ්ණත්ව ප්‍රතිරෝධය එය අභ්‍යවකාශ සහ කාර්මික යෙදීම් සඳහා ප්‍රයෝජනවත් කරයි.එය අලංකාර සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක් ලෙස ද බහුලව භාවිතා වේදැලක්.දැල පුළුල් පරාසයක ප්‍රමාණවලින් මිලදී ගත හැකි අතර නිශ්චිත අවශ්‍යතා සපුරාලීමට රිසිකරණය කළ හැකිය