Mirdzošs zaigojošs kalcīts aptver un notur izmirušo sugu – alu lāču, mamutu – galvaskausus slavenās kaļķakmens alās Francijas dienvidos.Tās pastāvēšana liecina par gadu tūkstošiem, kas šķīra mūsu eksistenci no viņu pastāvēšanas, un lēnā minerālu nogulsnēšanās procesu norise uzsver zīdītāju miera ilgumu.Holandiešu tēlniece Izabella Andresena galerijā ir atjaunojusi tikpat aizraujošas minerālu un sulfātu atradnes, radot instalācijas, kas attēlo mūsu planētu pēc mūsu sugu izzušanas.
Andriessen būvē sistēmas, kurās neorganiskos materiālos notiek ķīmiskas izmaiņas (kristalizācija, oksidēšanās), un viņas izkārtojumi ir gan eleganti, gan distopiski.Šīs sistēmas bieži ietver keramikas formas, kas izskatās gan kaulainas, gan futūristiskas, it kā atgādinot mums, ka materiāls, ko viņa izmantoja, ir pirms mums un pārdzīvos mūs.Tās māla komponentus bieži pavada ūdens sūkņi unnerūsējošaistērauda furnitūra, rūpnieciskās iekārtas, kas runā par mūsu sugu materiālo mantojumu.Tie arī izraisa daļu svīšanu un noplūdi.Porainas, neglazētas keramikas virsmas uzsūc mitrumu, izstāžu laikā mainot savu izskatu, tāpēc Andriessen galerijās bieži projektē izsmalcinātus kanālus.Apmeklējot kādu no viņas izstādēm, jūs ne vienmēr pamanīsit tēmas maiņu, taču tādos darbos kā BUNK (2021) tirkīza nokrāsu kristāliskas nogulsnes izsūcas un pēc tam izžuva uz galerijas grīdas.Pierādījumi par notiekošu reakciju, kas saistīta ar niķeli.sulfāts ir norādīts uz etiķetes kā materiāls.
Tomēr Andreessens noraida jautājumus par tehnisko ķīmiju.2015. gadā viņa ieguva tēlotājmākslas maģistra grādu Malmes Mākslas akadēmijā un kopš tā laika ir iedziļinājusies fizikā un ķīmijā, galvenokārt izmantojot YouTube videoklipus.Bet, kad es viņai virtuālajā studijā pajautāju, kā strādā viņas darbs, viņa man teica: “Es nerunāju par zinātni.Varbūt es vienkārši izmantoju mazliet zinātnes, lai pastāstītu savu stāstu.kas notiktu, ja mūsu pašreizējā vide un ekonomiskie apstākļi – viņai tie būtu tādi paši – saglabātos vai paātrinātos.
Nesenajā FRONT triennālē Klīvlendā tēlniece prezentēja trīs sava tēva Jurriana Andriesena darbus, kā arī izdrukas un zīmējumus.Viņa sarežģītie, vēl neredzētie arhitektūras atveidojumi, kas tapuši laikā no 1969. līdz 1989. gadam, ļoti detalizēti attēlo sapņaino antikapitālisma utopiju, tostarp amerikāņu kalniņus, kas vijas ap siju debesskrāpjiem, un vides ierīces, kas integrējas ar un .Darbojas no lietotāja ķermeņa.Šis salīdzinājums parāda, kā vides zinātne pēdējo desmitgažu laikā ir veidojusi nākotni.
Izabellas Andriesenas pasaules uzskats ir ne tikai drūms, raugoties no necilvēciskā skatu punkta – viņa vēlas, lai tu to darītu.Jā, viņas skulptūras atgādina, kā plastmasa un citi sintētiskie materiāli iesūcas mūsu ķermenī, jo mēs, tāpat kā viņas keramika, esam poraini radījumi.Jā, tādi darbi kā Tidal Spill un Terminal Beach (abi 2018. gadā) attiecas uz izplūdušajām līnijām starp elektroniskajām izgāztuvēm un dabas ainavām.Taču Andreesens arī aicina atzīt visu veidu materiālu dinamismu, jo antropocēns parāda, cik dziļi savijas dzīvība un nedzīvība.Viņa bieži izmanto bioloģiskus terminus, lai aprakstītu savu tēlniecības praksi, piemēram, aprakstot attiecības starp metālu un keramiku jaunam darbam grupas izstādē Jūgendstila muzejā Malmē, Zviedrijā, kā “simbiozi”."Interesanti ir tas, ka nekas nepazūd," viņa teica, atsaucoties uz masas saglabāšanas likumu.Visu veidu matērija ir sapinusies sarežģītās sistēmās, un Andriesena māksla parāda šo faktu mums vieglāk saprotamā mērogā.
       Niķelisstiepļu siets ir austs no augstas tīrības pakāpes niķeļa stieples.Tas ir nemagnētisks, korozijizturīgs metāls, kam ir lieliska izturība pret sārmiem, skābēm un organiskajiem šķīdinātājiem.Niķeļa stiepļu sietu plaši izmanto zinātniskos eksperimentos, filtrēšanā un sijāšanā.Tā augstas temperatūras izturība padara to noderīgu aviācijā un rūpniecībā.To bieži izmanto arī kā dekoratīvu un arhitektoniskuacs.Tīklu var iegādāties plašā izmēru diapazonā, un to var pielāgot īpašām vajadzībām