Blizgantis vaivorykštis kalcitas gaubia ir laiko išnykusių rūšių – urvinių lokių, mamutų – kaukoles garsiuose kalkakmenio urvuose pietų Prancūzijoje.Jos egzistavimas liudija tūkstantmečius, kurie skyrė mūsų egzistavimą nuo jų, o lėta mineralų nusėdimo procesų eiga pabrėžia žinduolių ramybės trukmę.Olandų skulptorė Isabelle Andreessen galerijoje atkūrė ne mažiau žavių mineralų ir sulfatų telkinių, sukurdama instaliacijas, vaizduojančias mūsų planetą po mūsų rūšių išnykimo.
Andriessen kuria sistemas, kuriose neorganinėse medžiagose vyksta cheminiai pokyčiai (kristalizacija, oksidacija), o jos išdėstymai yra elegantiški ir distopiški.Šios sistemos dažnai apima keramines formas, kurios atrodo ir kaulinės, ir futuristinės, tarsi primenančios mums, kad medžiaga, kurią ji naudojo, buvo ankstesnė už mus ir pergyvens.Jo molio komponentus dažnai lydi vandens siurbliai irnerūdijantisplieno jungiamosios detalės, pramoninė įranga, bylojanti apie mūsų rūšių materialinį paveldą.Jie taip pat sukelia dalių prakaitavimą ir nutekėjimą.Porėti, neglazūruoti keraminiai paviršiai sugeria drėgmę, parodų metu keičia savo išvaizdą, todėl Andriessen galerijose dažnai projektuoja įmantrius ortakius.Nebūtinai pamatysite temos pasikeitimą apsilankę vienoje iš jos parodų, tačiau tokiuose darbuose kaip BUNK (2021) turkio atspalvių kristalinės nuosėdos išsisunkė ir išdžiūvo ant galerijos grindų.Įrodymai, kad vyksta reakcija, susijusi su nikeliu.sulfatas etiketėje nurodytas kaip medžiaga.
Tačiau Andreessenas atmeta techninės chemijos klausimus.2015 m. ji įgijo dailės magistro laipsnį Malmės dailės akademijoje ir nuo to laiko pasinėrė į fiziką ir chemiją, daugiausia per „YouTube“ vaizdo įrašus.Tačiau kai virtualioje studijoje jos paprašiau pažiūrėti, kaip veikia jos darbas, ji man pasakė: „Aš nekalbu apie mokslus.Galbūt aš tiesiog naudoju šiek tiek mokslo, kad papasakočiau savo istoriją.kas atsitiktų, jei mūsų dabartinė aplinka ir ekonominės sąlygos – jai jos būtų tokios pačios – išliktų arba paspartėtų.
Neseniai Klivlande vykusioje FRONT trienalėje skulptorė pristatė tris savo tėvo Jurriano Andriesseno darbus, taip pat estampus ir piešinius.Jo sudėtingi, niekad nematyti architektūriniai atvaizdai, sukurti 1969–1989 m., labai detaliai vaizduoja svajingą antikapitalistinę utopiją, įskaitant kalnelius, kurie vingiuoja aplink spinduliuojančius dangoraižius, ir aplinkosaugos įrenginius, kurie integruojasi su ir .Veikia iš vartotojo kūno.Šis palyginimas parodo, kaip aplinkos mokslas per pastaruosius dešimtmečius suformavo ateitį.
Isabelle Andriessen pasaulėžiūra yra ne tik niūri, kai žiūrima ne iš žmogaus požiūrio taško – ji nori, kad tu to padarytum.Taip, jos skulptūros primena, kaip plastikas ir kitos sintetinės medžiagos įsigeria į mūsų kūną, nes mes, kaip ir jos keramika, esame porėti padarai.Taip, tokie kūriniai kaip „Tidal Spill“ ir „Terminal Beach“ (abu 2018 m.) nurodo neryškias linijas tarp elektroninių sąvartynų ir gamtos peizažų.Tačiau Andreessenas taip pat prašo pripažinti visų rūšių medžiagų dinamiškumą, nes antropocenas rodo, kaip giliai susipynę gyvybė ir negyvenimas.Ji dažnai vartoja biologinius terminus savo skulptūros praktikai apibūdinti, pavyzdžiui, metalo ir keramikos santykį naujam darbui grupinėje parodoje Art Nouveau muziejuje Malmėje, Švedijoje, apibūdindama kaip „simbiozę“.„Įdomiausia tai, kad niekas nedingsta“, – sakė ji, turėdama omenyje masės išsaugojimo dėsnį.Visų rūšių materijos yra susipynusios į sudėtingas sistemas, o Andriesseno menas parodo šį faktą mums lengviau suprantamu mastu.
       Nikelisvielos tinklelis austas iš didelio grynumo nikelio vielos.Tai nemagnetinis, korozijai atsparus metalas, puikiai atsparus šarmams, rūgštims ir organiniams tirpikliams.Nikelio vielos tinklelis plačiai naudojamas moksliniams eksperimentams, filtravimui ir sijojimo reikmėms.Dėl atsparumo aukštai temperatūrai jis naudingas aviacijos ir pramonės srityse.Jis taip pat dažnai naudojamas kaip dekoratyvinis ir architektūrinisTinklelis.Tinklelį galima įsigyti įvairių dydžių ir pritaikyti pagal konkrečius poreikius