ທາດແຄວຊຽມທີ່ມີແສງສີເຫຼື້ອມເປັນເງົາປິດລ້ອມ ແລະຖືກະໂຫຼກຫົວຂອງຊະນິດພັນທີ່ສູນພັນແລ້ວ – ຖ້ຳໝີ, mammoths – ໃນຖ້ຳຫີນປູນທີ່ມີຊື່ສຽງທາງພາກໃຕ້ຂອງປະເທດຝຣັ່ງ.ການມີຢູ່ຂອງມັນເປັນພະຍານເຖິງພັນປີທີ່ແຍກການມີຢູ່ຂອງພວກເຮົາອອກຈາກພວກມັນ, ແລະຂະບວນການຊ້າໆຂອງຂະບວນການຂຸດຄົ້ນແຮ່ທາດເນັ້ນຫນັກເຖິງໄລຍະເວລາຂອງການ dormancy ຂອງສັດລ້ຽງລູກດ້ວຍນົມ.ຊ່າງແກະສະຫຼັກຊາວໂຮນລັງ Isabelle Andreessen ໄດ້ສ້າງຄືນແຮ່ທາດ ແລະ ຊູນເຟດທີ່ໜ້າຈັບໃຈເທົ່າທຽມກັນໃນຫ້ອງວາງສະແດງ, ສ້າງການຕິດຕັ້ງທີ່ສະແດງເຖິງດາວເຄາະຂອງພວກເຮົາຫຼັງຈາກການສູນພັນຂອງຊະນິດພັນຂອງພວກເຮົາ.
Andriessen ກໍ່ສ້າງລະບົບທີ່ວັດສະດຸອະນົງຄະທາດໄດ້ຮັບການປ່ຽນແປງທາງເຄມີ (crystallization, oxidation), ແລະການຈັດການຂອງນາງແມ່ນທັງ elegant ແລະ dystopian.ລະບົບເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະປະກອບມີຮູບແບບເຊລາມິກທີ່ເບິ່ງທັງກະດູກແລະອະນາຄົດ, ຄືກັບວ່າເພື່ອເຕືອນພວກເຮົາວ່າວັດສະດຸທີ່ນາງໃຊ້ລ້າໆແລະຈະເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຢູ່ລອດ.ອົງປະກອບດິນເຜົາຂອງມັນມັກຈະປະກອບດ້ວຍເຄື່ອງສູບນ້ໍາແລະສະແຕນເລດfittings ເຫຼັກກ້າ, ອຸປະກອນອຸດສາຫະກໍາທີ່ເວົ້າກັບມໍລະດົກວັດສະດຸຂອງຊະນິດຂອງພວກເຮົາ.ພວກມັນຍັງເຮັດໃຫ້ພາກສ່ວນເຫື່ອອອກ ແລະຮົ່ວ.ພື້ນຜິວເຊລາມິກທີ່ມີ Porous, unglazed ດູດຊຶມຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ການປ່ຽນແປງຮູບລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າໃນລະຫວ່າງການວາງສະແດງ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ Andriessen ມັກຈະອອກແບບທໍ່ທີ່ລະອຽດອ່ອນຢູ່ໃນຫ້ອງວາງສະແດງ.ທ່ານຈະບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເຫັນການປ່ຽນແປງຂອງຫົວຂໍ້ໃນລະຫວ່າງການໄປຢ້ຽມຢາມຫນຶ່ງຂອງງານວາງສະແດງຂອງນາງ, ແຕ່ໃນວຽກງານເຊັ່ນ: BUNK (2021), crystalline deposits of turquoise hues ຊຶມອອກແລະຈາກນັ້ນຕາກໃຫ້ແຫ້ງຢູ່ຊັ້ນຫ້ອງວາງສະແດງ.ຫຼັກຖານຂອງປະຕິກິລິຍາຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ nickel.sulfate ໄດ້ຖືກລະບຸໄວ້ໃນປ້າຍເປັນວັດສະດຸ.
Andreessen, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ປະຕິເສດຄໍາຖາມຂອງເຄມີສາດດ້ານວິຊາການ.ນາງໄດ້ຮັບປະລິນຍາໂທດ້ານວິຈິດສິນຂອງນາງຈາກສະຖາບັນສິລະປະ Malmö ໃນປີ 2015 ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມານາງໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຟີຊິກ ແລະເຄມີ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຜ່ານວິດີໂອ YouTube.ແຕ່ເມື່ອຂ້ອຍຖາມນາງໃນສະຕູດິໂອສະເໝືອນເພື່ອເຂົ້າໄປເບິ່ງວິທີການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ນາງບອກຂ້ອຍວ່າ: “ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເວົ້າເລື່ອງວິທະຍາສາດ.ບາງທີຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ໃຊ້ວິທະຍາສາດເລັກນ້ອຍເພື່ອບອກເລື່ອງຂອງຕົນເອງ.”ຈະ​ເກີດ​ຫຍັງ​ຂຶ້ນ​ຖ້າ​ສະພາບ​ແວດ​ລ້ອມ​ແລະ​ສະພາບ​ເສດຖະກິດ​ໃນ​ປະຈຸ​ບັນ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ - ສຳລັບ​ນາງ​ແມ່ນ​ຄື​ກັນ - ຍັງ​ຄົງ​ຢູ່​ຫຼື​ເລັ່ງ.
ຢູ່ທີ່ FRONT Triennial ທີ່ຜ່ານມາໃນ Cleveland, ນັກປະຕິມາກໍາໄດ້ນໍາສະເຫນີສາມວຽກງານຂອງພໍ່ຂອງນາງ Jurrian Andriessen, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການພິມແລະຮູບແຕ້ມ.ການສະແດງສະຖາປັດຕະຍະກຳທີ່ສັບສົນ, ບໍ່ເຄີຍເຫັນມາກ່ອນ, ທີ່ສ້າງຂຶ້ນລະຫວ່າງປີ 1969 ແລະ 1989, ບັນຍາຍເຖິງ Utopia ຕໍ່ຕ້ານນາຍທຶນນິຍົມໃນຝັນຢ່າງມີລາຍລະອຽດ, ລວມທັງຖະໜົນ rollercoaster ທີ່ລົມອ້ອມຕຶກອາຄານທີ່ມີແສງສະຫວ່າງ ແລະ ອຸປະກອນສິ່ງແວດລ້ອມທີ່ປະສົມປະສານກັບ ແລະ .ເຮັດວຽກຈາກຮ່າງກາຍຂອງຜູ້ໃຊ້.ການປຽບທຽບນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວິທີການວິທະຍາສາດສິ່ງແວດລ້ອມໄດ້ສ້າງອະນາຄົດໃນທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາ.
ທັດສະນະຂອງໂລກຂອງ Isabelle Andriessen ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຕາຕົກໃຈເມື່ອເບິ່ງຈາກທັດສະນະທີ່ບໍ່ແມ່ນມະນຸດເທົ່ານັ້ນ—ນາງຕ້ອງການໃຫ້ທ່ານ.ແມ່ນແລ້ວ, ປະຕິມາກໍາຂອງນາງແມ່ນ reminiscent ຂອງວິທີການພາດສະຕິກແລະອຸປະກອນການສັງເຄາະອື່ນໆໄດ້ຖືກດູດຊຶມເຂົ້າໄປໃນຮ່າງກາຍຂອງພວກເຮົາ, ເນື່ອງຈາກວ່າພວກເຮົາ, ເຊັ່ນເຊລາມິກຂອງນາງ, ເປັນ creatures porous.ແມ່ນແລ້ວ, ເຮັດວຽກຄືກັບ Tidal Spill ແລະ Terminal Beach (ທັງສອງປີ 2018) ອ້າງອີງເຖິງເສັ້ນມົວລະຫວ່າງບ່ອນຖິ້ມຂີ້ເຫຍື້ອ ແລະພູມສັນຖານທໍາມະຊາດ.ແຕ່ Andreessen ຍັງຂໍໃຫ້ພວກເຮົາຮັບຮູ້ເຖິງຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນຂອງວັດສະດຸຂອງທຸກປະເພດ, ຍ້ອນວ່າ Anthropocene ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເລິກລັບຂອງຊີວິດແລະສິ່ງທີ່ບໍ່ແມ່ນຊີວິດ.ນາງມັກຈະໃຊ້ຄໍາສັບທາງຊີວະພາບເພື່ອອະທິບາຍການປະຕິບັດການປະຕິມາກໍາຂອງນາງ, ຕົວຢ່າງເຊັ່ນການອະທິບາຍຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງໂລຫະແລະເຊລາມິກສໍາລັບວຽກງານໃຫມ່ໃນງານວາງສະແດງກຸ່ມທີ່ພິພິທະພັນ Art Nouveau ໃນ Malmö, ປະເທດສວີເດນ, ເປັນ "symbiosis"."ສິ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈແມ່ນວ່າບໍ່ມີຫຍັງຫາຍໄປ," ນາງເວົ້າວ່າ, ໂດຍອ້າງອີງໃສ່ກົດຫມາຍການອະນຸລັກມະຫາຊົນ.ເລື່ອງຂອງທຸກປະເພດແມ່ນ entangled ໃນລະບົບສະລັບສັບຊ້ອນ, ແລະສິລະປະຂອງ Andriessen ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມເປັນຈິງນີ້ໃນລະດັບທີ່ງ່າຍສໍາລັບພວກເຮົາທີ່ຈະເຂົ້າໃຈ.
       ນິເກິລຕາຫນ່າງສາຍແມ່ນແສ່ວຈາກສາຍ nickel ຄວາມບໍລິສຸດສູງ.ມັນເປັນໂລຫະທີ່ບໍ່ແມ່ນສະນະແມ່ເຫຼັກ, ທົນທານຕໍ່ການກັດກ່ອນ, ມີຄວາມຕ້ານທານທີ່ດີເລີດຕໍ່ກັບດ່າງ, ອາຊິດ, ແລະສານລະລາຍອິນຊີ.ຕາຫນ່າງເສັ້ນລວດ nickel ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນການທົດລອງວິທະຍາສາດ, ການກັ່ນຕອງ, ແລະການນໍາໃຊ້ sieving.ຄວາມຕ້ານທານອຸນຫະພູມສູງຂອງມັນເຮັດໃຫ້ມັນເປັນປະໂຫຍດໃນການນໍາໃຊ້ທາງອາກາດແລະອຸດສາຫະກໍາ.ມັນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ທົ່ວໄປເປັນເຄື່ອງຕົກແຕ່ງແລະສະຖາປັດຕະຍະກໍາຕາຫນ່າງ.ຕາຫນ່າງສາມາດຊື້ໄດ້ໃນຂອບເຂດກ້ວາງຂອງຂະຫນາດແລະສາມາດໄດ້ຮັບການປັບແຕ່ງເພື່ອຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການສະເພາະ