相互接続された金属パイプの束が天井から突き出て床に落ち、上下に跳ね返り、まるで巨大な手によって情熱的に空中に刻まれているかのように、宙に浮いたままになります。このいわゆる「チョロ」、または流れは、実際には、風変わりで長らく認識されていなかったドイツ系ベネズエラ人の芸術家、ゲゴ (1912-1994) の言語であり、彼が苦労して確立したものです。金属言語。
ゲゴは大規模な旅行回顧展「ゲゴ：無限の次元」の主題となっており、メキシコシティのジュメックス美術館で2023年2月まで展示される。展覧会は3月にニューヨークのソロモン・R・グッゲンハイム美術館で継続され、終了する。ビルバオのグッゲンハイム美術館にて。一方、パリのギャラリーLGDRは、Lines in Spaceと呼ばれるアーティスト調査を開始したばかりだ。
ゲゴはドイツで建築を学びました。ゲゴはハンブルクの進歩的で裕福なユダヤ人の家庭に生まれました。彼女がアートを作り始めたのは 41 歳のときで、パートナーであるグラフィック デザイナー兼アーティストのゲルト ライフェルトにインスピレーションを受けました。キャリアのスタートが遅かったにもかかわらず、彼女はすぐに第二の国ベネズエラで有名で影響力のある芸術家としてのキャリアを築き上げました。ゲゴは 1939 年にナチス政権から逃亡した後、そこに避難しました。
地元の映画芸術と幾何学的な抽象化にインスピレーションを得た彼女は、1977 年にカラカス現代美術館のソフィア インバーで回顧展を開催しました。彼女の公共作品は今でもカラカス全域で見ることができ、ベネズエラ中央大学とノイマン財団デザイン学校で教鞭を執っています。
バルキシメト博物館のチョロスのインスタレーション、1985 年。LGDR 提供、写真撮影：トニー・ラッセル。
「私たちの使命は、販売するだけではなく、ゲゴの聴衆と知識を拡大することです」と、ギャラリーの共同創設者ドミニク・レヴィとともにパリ展示会のキュレーターを務めたLGDRのシニアパートナー、エミリオ・スタインバーガーは語った。LGDRが2015年に彼女の財産と提携した最初の国際商業ギャラリーになって以来、これは3回目のゲゴ作品の展示会となる。
この任務にとって決定的に重要だったのは、ゲゴの作品との個人的な知り合いだった。「これは非常に詩的で崇高な作品で、実際の生活でも鑑賞できるものです」とスタインバーガー氏は付け加えた。「このような儚いワイヤー彫刻は（ネット上には）存在しません。」
ジェゴは「透明性」をテーマにしたアートで知られており、自分の作品を彫刻と呼ぶことを拒否しており、それに比べれば彫刻は破壊できないと信じています。「固体材料の三次元形状。決して私は何をしているのですか！彼女は書いた。
この目的を達成するために、彼女は自分の考えから発展した「自律的な」存在としてスレッドを遊び心たっぷりに探索します。建築的シュトゥットガルト工科大学でエンジニアリングの経歴を持ち、そこで「割れたガラスの夜」または「クリスタルの夜」に最後の参加者として参加しました。今年初めにシュトゥットガルト美術館で開催された展覧会では、彼女の技術的背景が彼女の独特な視覚言語に与えた影響に焦点が当てられました。
「私は建築家として、形や空間を定義する明確な意味を持つ線を、それ自体では決して存在しない限界の象徴として描くように教えられてきました。何年も経ってから、私はセリフ自体の魅力に気づきました」と彼女は書いています。「場合によっては、真ん中の線が線自体と同じくらい重要になることがあります。」
バルキシメト美術館でチョロスのインスタレーションに取り組むゲゴ、1985 年。LGDR 提供、写真撮影：トニー・ラッセル。
パリの展覧会のハイライトの 1 つは、Gego が 1979 年に制作を開始した自立型の「Chorro」で、この種の約 15 点の大型作品のうちの 1 つでした。彼女は後に、さまざまな形状の編組ネットの細いワイヤーまたは細いロッドで構成される三角形のメッシュ構造で構成される、革新的な「Reticulárea」(「ネットワーク領域」を意味する) フォームを追加しました。「グリッド ゾーン」は、自然発生する星座のように開いて部屋を満たすことも、タペストリーのように垂れ下がることもあります。それらは宇宙で振動する金属エネルギーであるため、不規則で、有機的で、壊れやすく、宇宙的です。ネットワークとは異なり、実際の中心、始まり、終わり、または明確な定義がありません。
彼女の言葉を借りれば、自分の仕事が「実践ベース」で「楽しみのために創作している」ということもあり、Gego は芸術的なカテゴリーやトレンドを避ける傾向があります。1950 年代から 1980 年代にかけて、南米のアート シーンに突撃する運動と交差しましたが、それらは回避されました。これらには、ヘスス・ラファエル・ソトやカルロス・クルス＝ディエスなどの友人をフィーチャーしたキネティック・アート、アレハンドロ・オテロによる幾何学的な抽象化、そして地域のコンクリート・アート運動が含まれます。
「かつて、彼女はとてもイライラしていて、何でもありだった」と、LGDR の開会式で孫娘のエスター・クレスピン・ガンツさんは回想する。内向的なジェゴさんは自分の芸術について家族と話すことはほとんどなく、通常は独立して活動することを好むが、シュツットガルト美術館の新しい調査によると、彼女はベネズエラのダンサーで振付師のソーニャ・ソノハさんを含む他のアーティストとコラボレーションしていることが判明した。
「彼女がステンレスを発見したとき、鋼鉄ワイヤーを使って、彼女は自分で仕事をすることができ、自分が何をしているのか他の人に理解してもらう必要がなかったので、最初から最後まで非常に自発的で率直でした」と創設者の一人で建築家のクレスピンは語った。芸術家の死後に設立されたカラカスのゲゴ財団。（もう一人の孫は画家のエリアス・クレスパンだった。）対照的に、大規模な公共事業や、より重い金属棒から作られた初期の平行線の彫刻形態には、訓練を受けた職人の助けが必要であった。
ゲゴさんは単独で制作するか、大規模な 3D 作品を手伝う生徒を雇っているが、紙に描いた絵や水彩画の多くは隔離されたスタジオで描かれていると、ゲゴさんの息子トーマス・ガンツさんがセイさんとの電話でアートネット・ニュースに語った。これらの作品の多くは、パリの展覧会や巡回回顧展に出品されています。展示されている他の作品には、彼女の壮大な「Dibujo sin papel」（紙を使わずに描く）、メッシュ球やその他の形式、本、版画、「Bichos」（小動物または甲虫）、平行線の作品、そして彼女の後期の「Tejeduras」（三つ編み）などがあります。 ）。）。
ガンツ氏は母親がベネズエラで活躍し、著名なキャリアを築いていたことは知っていたが、「私たちが彼女の作品の関連性を理解し始めたのは母親の死後、[2002年に]ヒューストン美術館で初の国際個展が開催されたときだった」と言う。 。
ラテン・デ・ラ・バーハのキュレーター、パブロ・レオン氏は「過去20年間、モダニズム正典におけるゲゴの地位を確立しようと少数の選ばれた学者やキュレーターの努力にもかかわらず、彼女は依然として米国では無名な人物である」と述べた。書きました。ニューヨークのグッゲンハイム美術館のアメリカン・アートと、キュレーター仲間のジャニーン・グティエレス＝ギマランエス氏がアートネット・ニュースに宛てた電子メールで語った。両者は、「20世紀のモダニズムの文脈における[ゲゴの]作品のより深い理解と評価」を促進することを目的とした今回の回顧展の発展に貢献した。ロタンダのスロープは、Gego と他のクリエイターや一般の人々との会話を強調しています。
Gego の知名度は、もともとカラカス美術館が企画した 2002 年のヒューストン MFA ショーでの国際巡回回顧展で実際に高まりました。そして、もう 1 つの大きなステップは、2013 年にドイツのハンブルク市立美術館で開催された最初の大規模なショーでした。この研究はシュトゥットガルトの美術館と英国リーズのヘンリー・ムーア研究所で継続されています。
ハンブルクでの展覧会「Gego.オブジェクトとしてのこの線は「ヨーロッパで彼女の作品を認識する出発点となり、多くの人にとってそれは目を開かせてくれました」と展覧会の共同キュレーターであるブリギッテ・ケレ氏は語った。 」
当時、美術館では、同じくユダヤ人の子供たちを乗せた子供列車でハンブルクから逃亡した芸術家エヴァ・ヘッセの展示も並行して行われていた。
ケレ氏は、ゲゴのユダヤ人性がドイツでの遅刻に寄与したとは思わないと述べ、1990年代以降、研究者らが第二次世界大戦からのドイツ系ユダヤ人芸術家難民に関する情報をより積極的に求めていると指摘した。しかし、「ある程度の恥ずかしさもあります」と彼女は言う。2013 年の展示では、市職員によって彼女の旧居に設置された、ゲゴを記念する銘板も展示されました。
バルキシメト美術館でチョロスのインスタレーションに取り組むゲゴ、1985 年。LGDR 提供、写真撮影：トニー・ラッセル。
ゴールドシュミット家は 1815 年以来、J. ゴールドシュミット ソーン銀行を経営しています。7 人兄弟の 6 番目であるゲゴは、ハンブルクにある家族の別荘を出た最後でした。建築家として卒業するまで待つことに決めた彼女は、土壇場で家の家具を慈善団体に寄付し、玄関のドアに鍵をかけ、その鍵をアルスター川に投げ捨てた。
「振り返ってみると、（それほど長く滞在するのは）リスクがあった。ベネズエラでも同じリスクがあり、地図上のどこにあるのかほとんど分からなかった」とガンツ氏は語った。「誰かが最後にならなければいけない。」
ゲゴさんは英国からベネズエラへの入国を許可され、近親者が一時避難所を見つけた。ベネズエラでは、女性であり外国人であるため、建設業での仕事を見つけるのに苦労し、1940 年にエルンスト ガンツと結婚しました。二人で木製家具のデザイン スタジオを設立しました。夫婦にはトーマスとバーバラという2人の子供がいました。1951年に二人は別居し、ゲゴは人生のパートナーであるゲルト・ライフェルトと出会った。
ゲゴが北米やヨーロッパで遅れて発見されたのは、彼女がラテンアメリカのアーティストであり、ベネズエラのポストモダンシーンの著名な同僚とは異なり、より多くのお金を払うのではなくカラカスに残ることを選んだという事実によるものです。パリやニューヨークなどの芸術の都で過ごす時間。大手のコマーシャルギャラリーが代表を務めていないことは別問題だ。
LGDRは、ゲゴの作品をサンフランシスコ近代美術館やアブダビのグッゲンハイム美術館などの施設に収蔵しており、特にこのアーティストには販売できる大規模な作品がほとんどないため、多くの美術館から関心を集めていると述べている。価格は、エッチングの場合は 20,000 ドル、紙の作品は 50,000 ドルから 100,000 ドル、バルク作品は 250,000 ドルです。珍しい自立型チョロは150万ドル強で落札された。
ゲゴは短期間アメリカに滞在しました。60年代に彼女はニューヨークのプラット研究所で働き、その後カリフォルニア大学バークレー校で教育学を学び、ロサンゼルスのタマリンド石版スタジオで彫刻を学びました。1965 年にニューヨーク近代美術館が彼女の Esfera (Spheres) グリッドを展示および購入し、1971 年にニューヨークのベティ パーソンズ ギャラリーでの個展で Los Chorros シリーズを展示しました。
「米国に移住した他のラテンアメリカのアーティストと同じように、彼女ももっと長く滞在していたら、もっと評価されていたかもしれない」と息子は語った。「しかし、それは当時の彼女の目標ではありませんでした。ベネズエラは芸術的生活がとても生き生きとしていたので、それがそこで起こっているのだと彼女は思いました。」さらに、「彼女は有名になりたくなかったのです」とも付け加えた。
これは本当かもしれないが、ゲゴの孫娘エスターも、世界がゲゴに追いつくにはもっと時間が必要ではないかと考えている。「おそらく、私たちは今まで彼女の仕事について学ぶ準備ができていなかったのでしょう」と彼女は言いました。
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