フランス南部の有名な鍾乳洞では、きらめく虹色の方解石が絶滅種であるホラアナグマやマンモスの頭蓋骨を包み込んで保持しています。その存在は、私たちの存在を彼らの存在から何千年も隔てていたことを証明しており、鉱物の堆積プロセスのゆっくりとした経過は、哺乳類の休眠期間を強調しています。オランダの彫刻家イザベル・アンドリーセンは、同様に魅力的な鉱物と硫酸塩の鉱床をギャラリーに再現し、私たちの種が絶滅した後の地球を描いたインスタレーションを作成しました。
アンドリーセンは、無機材料が化学変化（結晶化、酸化）を受けるシステムを構築しており、彼女のアレンジメントはエレガントかつディストピア的です。これらのシステムには、骨っぽくて未来的に見えるセラミックの形状が含まれることが多く、まるで彼女が使用した素材が私たちよりも前から存在し、私たちよりも生き残ることを私たちに思い出させるかのようです。その粘土成分には送水ポンプが付属していることが多く、ステンレス鋼製継手、私たちの種の物質的遺産を物語る産業機器。また、部品の発汗や漏れの原因にもなります。多孔質の素焼きのセラミック表面は湿気を吸収し、展覧会中に外観が変化します。そのため、アンドリーセンはギャラリーで精巧なダクトを設計することがよくあります。彼女の展覧会を訪れても、主題の変化が必ずしも見られるわけではありませんが、BUNK (2021) のような作品では、ターコイズ色の結晶質の堆積物が染み出し、ギャラリーの床で乾燥しました。ニッケルが関与する進行中の反応の証拠。硫酸塩が原材料としてラベルに記載されています。
しかし、アンドリーセンは技術化学に関する疑問を却下した。彼女は 2015 年にマルメ芸術アカデミーから美術修士号を取得し、それ以来、主に YouTube ビデオを通じて物理学と化学に没頭してきました。しかし、バーチャル スタジオで彼女の仕事がどのように機能するかを確認するよう尋ねたところ、彼女はこう言いました。もしかしたら、私は自分自身の物語を語るために科学の知識を少しだけ使っているだけかもしれません。」私たちの現在の環境と経済状況が、彼女にとっては同じであったが、持続するか加速したらどうなるでしょうか。
クリーブランドで最近開催されたFRONT トリエンナーレでは、彫刻家である彼女は、父ジュリアン・アンドリーセンの作品3点に加え、版画や素描を発表した。1969 年から 1989 年にかけて制作された、これまでに見たことのない複雑な建築レンダリングは、梁のある超高層ビルの周りを曲がりくねるジェット コースター道路や、 や と統合された環境装置など、夢のような反資本主義のユートピアを詳細に描写しています。ユーザーの身体から作用します。この比較は、環境科学がここ数十年でどのように未来を形作ってきたかを示しています。
イザベル アンドリーセンの世界観は、人間以外の視点から見たときに暗いだけではありません。彼女はあなたにもそうしてほしいと望んでいます。そう、彼女の彫刻は、プラスチックやその他の合成材料が私たちの体にどのように吸収されるかを思い出させます。なぜなら、私たちは彼女の陶器と同様、多孔質の生き物だからです。はい、『Tidal Spill』や『ターミナル ビーチ』（どちらも 2018 年）のような作品は、電子ゴミ捨て場と自然景観の間の曖昧な境界線について言及しています。しかしアンドリーセンはまた、人新世は生命と非生命がいかに深く絡み合っているかを示しているため、あらゆる種類の物質のダイナミズムを認識するよう私たちに求めています。彼女は自身の彫刻活動を説明するために生物学的な用語を頻繁に使用します。たとえば、スウェーデンのマルメにあるアール・ヌーボー美術館のグループ展の新作における金属とセラミックの関係を「共生」と表現しています。「興味深いのは、何も消えないということです」と彼女は質量保存の法則について言及した。あらゆる種類の物質は複雑なシステムに絡み合っており、アンドリーセンの芸術はこの事実を私たちにとって理解しやすいスケールで示しています。
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