ביום חם במיוחד בחום הלוהט של מרכז הירידים NSIC בניו דלהי, מצאתי מקלט בביתן המוצל של יריד האמנות ההודי ה-14.עומס חושי, יריד האמנות מעורר דיאלוג בינלאומי על האמנויות והתרבות של הודו ודרום אסיה דרך חלוףמלאכת יד, תערוכות סוחפות ושיח תרבותי.כשנכנסתי לחנות הפופ-אפ הניסיונית של ראדו ביריד, כמעט בלתי אפשרי היה להתעלם מהנוכחות הגבוהה של המעצב השוויצרי-ארגנטיני אלפרדו הברלי – מבקרים, חובבים וצופים סקרנים נהרו לבמה.כשהתקרבתי לדוכן וחיכיתי בסבלנות לתורי לראיון, הברלי הנהן וחייך בביישנות כשנכנסתי בשמחה.
אלפרדו הברלי, יליד בואנוס איירס, ארגנטינה ב-1964 ועבר לשוויץ ב-1977, ידוע בגישתו החדשנית והשובבה.מוצרלְעַצֵב.בעוד שהפורטפוליו הנרחב שלו כולל רהיטים, תאורה, טקסטיל ועיצוב מסוגנן, מוצריו מאופיינים בפשטות, פונקציונליות ותשומת לב לפרטים."אם הייתי צריך לתאר את הפילוסופיה שלי, הייתי מנסה להשתמש בפחות חומר, בפחות כלים ולהפיק את המרב מזה.אז זה לא בהכרח 'פחות זה יותר' אלא שימוש בכמות הקטנה ביותר של חומר כדי להשיג תנועה ותפקוד מקסימלי של המוצר", אמר.הברלי שואב השראה ממסעותיו ומהעולם הסובב אותו, כמו גם מזיכרונות הילדות שלו מהחיים בארגנטינה.לקוחותיו הרבים הם Cappellini, Vitra, Artemide, Iittala, Andreu World ואחרים.
עבור ספקי מדורי רכילות ומגזיני אופנה, מותג השעונים השוויצרי Rado הוא התגלמות חיי העיר הקוסמופוליטיים.בשנת 1962, ראדו הציגה את שעון DiaStar עמיד לשריטות הראשון בעולם בארט באזל באפריל, והחלה גל בעולם העיצוב.מנכ"ל Rado, אדריאן בוסשרד, נפגש עם Haeberli כדי לדון בשינויים אפשריים במוצרים האייקוניים של Rado.60 שנה מאוחר יותר, Häberli מבקרת מחדש בדגם העשוי מהחומר האהוב על המותג, Ceramos™, וחוגגת 60 שנה להיווסדה עם שינויים קטנים אך משמעותיים.
STIR נפגשה עם המעצב המשפיע ב-Art India 2023 כדי לדון בעיצוב מחדש של קודמו ולענות על השאלה החשובה ביותר: מה השתנה?
ניתיה עמנואל: נראה שהעבודה שלך שואבת השראה עמוקה מהילדות שלך בארגנטינה.אילו היבטים ברקע ובחינוך שלך עיצבו את פילוסופיית העיצוב שלך?
אלפרדו הברלי: כן, התרבות שלי חשובה לצמיחה שלי כיוצר, אבל לא משנה מה אני מעצב, אני רוצה להוסיף קצת ערך.אני לא עוקב אחר אופנה כמו עכשיו, ואני לא עוקב אחר "טרנדים".אני מנסה לצפות את העתיד האפשרי ומנסה לגרום לו לקרות.אני לא רוצה לעשות משהו לא נוח בעליל או לא עובד כמו שצריך.במבט לאחור על המסורת, תמיד חשוב לעשות צעד קטן קדימה – בגלל זה אני מכיר את ההיסטוריה ומכבד אותה, ובמקרה של ה-Rado DiaStar, עיצבתי מחדש שעון בן 60 כך שהוא לא יהיה בְּעָיָה.זהו מוצר חדש לחלוטין, שנעשה אלגנטי יותר, קל יותר ומשתמש בחומרים עמידים יותר - כנראה חוגות גדולות יותר, פרשנויות חדשות של ספיר וזכוכית - שעושים את זה היום ומחר., וכו.
אלפרדו: קיבלתי שיחה ואמרתי כן תוך פחות משנייה!אני זוכר את אחד השעונים האלה באוסף האישי שלי.כמובן, אז התחלתי לעצב שעונים תוך 10 ימים, אבל אני חייב לומר שעבדתי מהר מאוד כי אספתי מגיל 18, אז באמת חשבתי על זה.אני אוסף שעונים מסיבה כלשהי, אני יודע מה אני מחפש ואני יודע למה אני צריך להוסיף עוד שעוןאוסף.אז זה עזר לי מאוד, אבל החלום הזה התגשם כשהתחלתי ללמוד עיצוב תעשייתי והשגתי הרבה דברים שרציתי לשנות.עם זאת, אני מכבד את ה-DNA של DiaStar המקורי.
אלפרדו: הייתי בוחר חברה שארצה לעבוד איתה.עכשיו אני מבין שזה אולי נשמע יהיר, אבל אני עובד רק בשביל אנשים שאני אוהב.אני מבלה הרבה זמן עם אנשים ומאז שהתחלתי את הקריירה שלי לפני 30 שנה אני בוחרת חברות שבהן אני יכול לעבוד יחד ברוח שיתופית.אבל כמובן שיש לך חלומות - ולפעמים הם מתגשמים ולפעמים לא.אני לא יכול לתת לך תשובה אמיתית "בלבד" לשאלה זו.
ניתיה: על אילו עקרונות אתה פועל בכל הנוגע לעיצוב בכל קנה מידה או לכל מטרה פונקציונלית?
אלפרדו: הדברים הכי קטנים שאני יוצר הם שעונים או תכשיטים, והגדולים שבהם הם עיצובי בתי מלון.והפרויקט הכי קשה שעבדתי עליו הוא עיצוב מכוניות.אני כן קופץ בין מימדים הרבה - אפילו באדריכלות.אבל אם הייתי צריך לתאר את הפילוסופיה שלי, אז אני מנסה להשתמש בפחות חומר, בפחות כלים ולהפיק את המרב.אבל במקום להגיד "פחות זה יותר", זה יכול להיות רק קו, קו אינסופי שיכול ליצור עיצובים חדשים, זה יכול להיות הניסיון שלי להשתמש בפחות חומר.כך, המינימום מגיע למקסימום התנועה והתפקוד.
Nitya: מה היה ההשראה/רעיון שלך למהדורת יום השנה ה-60 המקורית של Rado DiaStar?
אלפרדו: בעבודתי כמעצב, אני תמיד מנסה לשלב מסורת וחדשנות, שמחה ואנרגיה, ומהדורת יום השנה הזו אינה יוצאת דופן.בעיקרון, ההתמקדות הייתה בלקיחת התכונות של ה-DiaStar המקורי ולתת לו טוויסט מודרני.לכן, נעשו התאמות גיאומטריות עדינות למארז כדי לגרום לו להיראות אלגנטי וקל יותר.חיתוך הקריסטל מדמיין מחדש כמשה, שנועד להדגיש את יום השנה ה-60.המחוגים וציון התאריך עשויים מודרניים ומופשטים ככל האפשר.עם כל אחדמוצר, אני מנסה להוסיף ערך, שטמון בפרקטיות היומיומית של העיצוב.עבור DiaStar, זה אומר שאתה אמור להיות מסוגל ללבוש אותו בהזדמנויות שונות, וזו הסיבה שהוא מגיע עם שתי רצועות נוספות ונרתיק עור להגנה על נסיעות.
אלפרדו: אדריכלות נמדדת בסנטימטרים, עיצוב תעשייתי נמדד במילימטרים, ועיצוב השעון לוקח בחשבון כל mu (mk) - כל מיקרון -.אתה אמור להיות מסוגל לראות זאת בבירור בהתחלה, אבל התאמנו במהירות את הגישה שלנו לקנה המידה הזה.
Nitija: כיצד השפיעה המגיפה על המודלים ועל שיתופי הפעולה שלך, והאם יש נקודות מבט רדיקליות על תהליך היצירה שלך לאחר המגיפה?
אלפרדו: זאת אומרת, זה היה מעניין מה שקרה בשנתיים האחרונות, וזה טוב בשבילי כי הקדשתי זמן לכתוב ספר על העבודה שלי ב-30 השנים האחרונות.אבל זו הביוגרפיה שלי, אז במילאנו באמת פגשתי אנשים נפלאים, מעצבים ואדריכלים נפלאים.ביקרתי לראשונה בסלונה דל מובייל כשהייתי סטודנט.התאהבתי בעולם המופלא הזה.כתבתי על האנשים האלה כי, כפי שאמרתי, בסופו של יום, זה רק עובד עבור אנשים ואני עובד עבור אנשים.זה המניע הגדול ביותר שלי והוא כמות האנרגיה שאני יכול להמציא עבור מישהו שאני מדמיינת.
ניתיה: מה אתה חושב על הכלכלה היצירתית של היום ואילו שינויים היית רוצה לראות?
אלפרדו: כמובן, עכשיו בהודו, כשאני רואה ניגוד עצום בעולם הכלכלי, יש הרבה ניגודים ברחובות, וכמובן שהייתי שמח לעשות הרבה שינויים בשביל זה.אני עושה את זה כמעצב, אז העיצובים שלי צריכים להיות נגישים.אני מנסה לעשות את זה עבור כולם, דברים יומיומיים שאנשים יכולים להרשות לעצמם הם הבעיה שלי.לפני 20 שנה עיצבתי כוס לחברה פינית ואנחנו מייצרים 25,000 כוסות ביום, אז ראיתי את זה ואז חשבתי להכין דברים וחפצים שאנשים יכולים להחזיק בידיים כל יום, וזה נהדר.
אלפרדו: אין לי חומר ספציפי, אבל אם הייתי צריך לבחור, זה כנראה היה עץ, כי אתה חופשי להתנסות, בהתחשב בעובדה שזהו משאב מתחדש - היישר מכפיות, כלים, סירות, יצרנו מטוס - מעץ, אז זה היה כיף.אני גם אוהב זכוכית וחוטים.אתה צובע מה שאתה יכול להשיג עם חוט, אז זה חומר קל מאוד, וזה בסדר.במקרה הזה (ראדו), אני אוהב את Ceramos™ כי זה קשהחוֹמֶר, אפילו יותר קשה מהמתכת שאנחנו מייצרים.אבל כן, לכל חומר יש איכות, אבל אם תשאלו אותי על זה, הייתי אומר שזה עץ.
אלפרדו: יש לנו כרגע שני פרויקטים חדשים עם ראדו שאני מאוד מרוצה מהם, וכמובן שיש לי הרבה פרויקטים בסטודיו במקביל.לדוגמה, אני עובד על מכונית אומנותית עבור חברה גרמנית, בדיוק סיימנו ספה, ואני עובד על המצאה חדשה של מועדון גולף שאני עובד עליה כבר שבע שנים.הכל יושלם בשבועות הקרובים.
ניטיה הפכה למנהלת התוכן של STIRpad ולסופרת הראשית של STIRworld.בתור נציגת קבוצת בנות לשעבר, יש לה למעלה משש שנות ניסיון מקצועי בתעשיית התוכן הדיגיטלי.החוזקות שלה טמונות בשיווק דיגיטלי, מערכות ניהול תוכן, SEO, מדיה חברתית ותכנון אסטרטגי.
ניטיה הפכה למנהלת התוכן של STIRpad ולסופרת הראשית של STIRworld.בתור נציגת קבוצת בנות לשעבר, יש לה למעלה משש שנות ניסיון מקצועי בתעשיית התוכן הדיגיטלי.החוזקות שלה טמונות בשיווק דיגיטלי, מערכות ניהול תוכן, SEO, מדיה חברתית ותכנון אסטרטגי.
Asian Paints ו-ColourNext הכריזו על המהדורה ה-20 של Predictive Stories הכוללת ארבעה נושאי עיצוב - Gothilicious, Edge of the Forest, Sleep Sense ו-Shroom.
באולם התצוגה של המותג Gurugram, מנהל העיצוב העולמי של אנדראו סרג'יו צ'יסמול ומייסד STIR והעורך הראשי עמית גופטה דנים בשיתוף פעולה ובמקום העבודה המודרני.
teamLab לוקח על עצמו את הסצנוגרפיה: לאחר הבכורה של ז'נבה, האופרה האחרונה של ג'אקומו פוצ'יני, Turandot, בבימויו של דניאל קריימר, תוצג בטוקיו.
בהנהגתם של Sandeep Khosla ו-Amaresh Anand, Khosla Associates הגתה את מלון גרין פארק בבנגלור, הודו, עם נושא 'אינדיאני מודרני' עם דגש על עיצוב מקומי.
$('#tempImg').hide();//Hide the image var p_ad_img_width = $('#tempImg').width();//Get the width var p_ad_img_height = $('#tempImg').height();// קבל את הרוחב var p_ad_height = $('.container–small–new').outerHeight();$('#tempImg').remove();//remove from DOM var minus_right_space = (p_ad_width – p_ad_img_width ) /2;if(minus_right_space > 0) { minus_right_space = minus_right_space;} else { minus_right_space = 0;} var minus_top_space = (p_ad_img_height * 0.08);$('.container–small–new, .parallax-slide') .css('height',p_ad_img_width);$(“head”).append($('.parallax-slide:after { content: "ad"; right: '+minus_right_space+'px; }'));{ //alert('no')} } });//סוף קוד מודעה כאן