आपस में जुड़े धातु के पाइपों का एक किनारा छत से फूटता है, फर्श पर गिरता है, ऊपर और बाहर उछलता है, और लटका रहता है, जैसे कि किसी विशाल हाथ से हवा में जोश से अंकित हो।यह तथाकथित "चोरो", या प्रवाह, वास्तव में सनकी, लंबे समय से अपरिचित जर्मन-वेनेजुएला कलाकार गेगो (1912-1994) की भाषा है, जिसे उन्होंने कड़ी मेहनत से स्थापित किया था।धातुभाषा।
गीगो एक प्रमुख यात्रा पूर्वव्यापी, गीगो: डायमेंशन ऑफ इनफिनिटी का विषय है, जो फरवरी 2023 तक मैक्सिको सिटी के म्यूजियो जुमेक्स में प्रदर्शित होगा। प्रदर्शनी मार्च में न्यूयॉर्क के सोलोमन आर. गुगेनहेम संग्रहालय में जारी रहेगी और समाप्त होगी बिलबाओ में गुगेनहेम संग्रहालय में।इस बीच, पेरिस में गैलरी एलजीडीआर ने लाइन्स इन स्पेस नामक एक कलाकार सर्वेक्षण शुरू किया है।
गेगो ने जर्मनी में वास्तुकला का अध्ययन किया।गेगो का जन्म हैम्बर्ग में एक प्रगतिशील, धनी यहूदी परिवार में हुआ था।उन्होंने अपने साथी, ग्राफिक डिजाइनर और कलाकार गर्ड लीफर्ट से प्रेरित होकर केवल 41 साल की उम्र में कला बनाना शुरू किया।अपने करियर की देर से शुरुआत के बावजूद, उन्होंने जल्द ही अपने गोद लिए हुए देश वेनेजुएला में एक प्रसिद्ध और प्रभावशाली कलात्मक करियर बनाया, जहां 1939 में नाजी शासन से भागने के बाद गेगो को शरण मिली।
स्थानीय सिनेमाई कला और ज्यामितीय अमूर्तता से प्रेरित होकर, उन्होंने 1977 में सोफिया इमबर, कराकस म्यूजियम ऑफ कंटेम्परेरी आर्ट में एक पूर्वव्यापी आयोजन किया।उनके सार्वजनिक कार्य अभी भी पूरे कराकस में देखे जा सकते हैं और उन्होंने वेनेज़ुएला के केंद्रीय विश्वविद्यालय और न्यूमैन फाउंडेशन स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में पढ़ाया है।
बार्क्विसिमेटो संग्रहालय में चोरोस स्थापना, 1985। एलजीडीआर के सौजन्य से, फोटो टोनी रसेल द्वारा।
गैलरी के सह-संस्थापक डोमिनिक लेवी के साथ पेरिस प्रदर्शनी का आयोजन करने वाले एलजीडीआर के वरिष्ठ भागीदार एमिलियो स्टीनबर्गर ने कहा, "हमारा मिशन केवल बेचना नहीं है, बल्कि गीगो के दर्शकों और ज्ञान का विस्तार करना है।"2015 में एलजीडीआर उसकी संपत्ति के साथ साझेदारी करने वाली पहली अंतरराष्ट्रीय वाणिज्यिक गैलरी बनने के बाद से यह गेगो के काम की तीसरी प्रदर्शनी है।
मिशन के लिए निर्णायक महत्व गेगो के कार्यों से व्यक्तिगत परिचय था।स्टाइनबर्गर कहते हैं, "यह एक बहुत ही काव्यात्मक, उदात्त कार्य है जिसे वास्तविक जीवन में सराहा जा सकता है।""ऐसी अल्पकालिक तार की मूर्ति [नेट पर] मौजूद नहीं है।"
गेगो को "पारदर्शिता" से जुड़ी अपनी कला के लिए जाना जाता है, उन्होंने अपनी कृतियों को मूर्तियां कहने से इनकार कर दिया है, जिसे वह तुलनात्मक रूप से अविनाशी मानती हैं।“ठोस पदार्थों की त्रि-आयामी आकृतियाँ।कभी नहीं मैं क्या कर रहा हूँ!”उन्होंने लिखा था।
इस अंत तक, वह अपने द्वारा विकसित एक "स्वायत्त" इकाई के रूप में धागे की चंचलतापूर्वक खोज करती हैवास्तुऔर स्टटगार्ट इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में इंजीनियरिंग पृष्ठभूमि, जहां वह "नाईट ऑफ ब्रोकन ग्लास" या "नाइट ऑफ द क्रिस्टल्स" में अंतिम में से एक थी।इस साल की शुरुआत में कुन्स्टम्यूजियम स्टटगार्ट में एक प्रदर्शनी उनकी तकनीकी पृष्ठभूमि का उनकी अनूठी दृश्य भाषा पर पड़ने वाले प्रभाव पर केंद्रित थी।
“एक वास्तुकार के रूप में मुझे स्पष्ट अर्थ वाली रेखाएँ खींचना सिखाया गया था जो रूप या स्थान को उन सीमाओं के प्रतीक के रूप में परिभाषित करती हैं जिनका अपना कोई जीवन नहीं होता।कई वर्षों के बाद, मुझे स्वयं पंक्तियों के आकर्षण का पता चला,'' वह लिखती हैं।"कभी-कभी बीच की रेखा उतनी ही महत्वपूर्ण होती है जितनी स्वयं रेखा।"
गेगो बार्क्विसिमेटो संग्रहालय में चोरोस इंस्टालेशन पर काम कर रहा है, 1985। एलजीडीआर के सौजन्य से, फोटो टोनी रसेल द्वारा।
पेरिस प्रदर्शनी का एक मुख्य आकर्षण फ्रीस्टैंडिंग "चोरो" था जिसे गेगो ने 1979 में बनाना शुरू किया था, जो अपनी तरह की लगभग 15 बड़ी रिलीज़ों में से एक थी।जिसमें उन्होंने बाद में अपने अभिनव "रेटिकुलारिया" (जिसका अर्थ है "नेटवर्क क्षेत्र") रूपों को जोड़ा, जिसमें विभिन्न ज्यामिति के लटके हुए जालों में पतले तारों या पतली छड़ों से बनी त्रिकोणीय जाल संरचनाएं शामिल थीं।"ग्रिड ज़ोन" खुल सकते हैं और एक कमरे को सहज तारामंडल की तरह भर सकते हैं, या टेपेस्ट्री की तरह नीचे गिर सकते हैं।वे अनियमित, जैविक, नाजुक और ब्रह्मांडीय हैं क्योंकि वे अंतरिक्ष में कंपन करने वाली धात्विक ऊर्जाएं हैं।नेटवर्क के विपरीत, उनका कोई वास्तविक केंद्र, आरंभ, अंत या स्पष्ट परिभाषा नहीं है।
आंशिक रूप से धन्यवाद, जैसा कि वह कहती है, उसका काम "कार्य-आधारित" और "मनोरंजन के लिए बनाना" है, गेगो कलात्मक श्रेणियों और रुझानों से दूर रहती है।1950 से 1980 के दशक तक, यह उन आंदोलनों से जुड़ा रहा, जिन्होंने दक्षिण अमेरिकी कला परिदृश्य पर प्रभाव डाला लेकिन उन्हें दरकिनार कर दिया।इनमें काइनेटिक कला शामिल है, जिसमें जेसुएस राफेल सोटो और कार्लोस क्रूज़-डीज़ सहित उनके दोस्त, और एलेजांद्रो ओटेरो द्वारा ज्यामितीय अमूर्तता, साथ ही क्षेत्रीय ठोस कला आंदोलन शामिल हैं।
"एक समय वह बहुत चिड़चिड़ी थी और कुछ भी हो सकती थी," एलजीडीआर के उद्घाटन पर उनकी पोती एस्थर क्रिस्पिन गुंज याद करती हैं, जो पारिवारिक समानता के कारण आसानी से पहचानी जा सकती थीं।एक अंतर्मुखी, गेगो शायद ही कभी अपने परिवार के साथ अपनी कला पर चर्चा करती है और आमतौर पर स्वतंत्र रूप से काम करना पसंद करती है, हालांकि स्टटगार्ट म्यूज़ियम ऑफ आर्ट के नए शोध से पता चलता है कि उसने वेनेज़ुएला नर्तक और कोरियोग्राफर सोन्या सोनोहा सहित अन्य कलाकारों के साथ सहयोग किया है।
“जब उसे स्टेनलेस मिलाइस्पाततार, वह अपने दम पर काम कर सकती थी और शुरू से अंत तक बहुत सहज और प्रत्यक्ष थी क्योंकि उसे यह पता लगाने के लिए किसी और की ज़रूरत नहीं थी कि वह क्या कर रही थी, ”क्रेस्पिन, एक वास्तुकार और संस्थापकों में से एक ने कहा।काराकास में फोंडासिओन गेगो, कलाकार की मृत्यु के बाद बनाया गया।(एक अन्य पोता चित्रकार एलियास क्रेस्पिन था।) इसके विपरीत, बड़े सार्वजनिक कार्यों और भारी धातु की छड़ों से बने प्रारंभिक समानांतर-रेखा मूर्तिकला रूपों को प्रशिक्षित कारीगरों की मदद की आवश्यकता होती थी।
गेगो अकेले काम करती है या बड़े 3डी कार्यों में मदद करने के लिए एक छात्र को काम पर रखती है, लेकिन कागज पर उसके कई चित्र और जल रंग एक अलग स्टूडियो में बनाए जाते हैं, गेगो के बेटे थॉमस गुंज ने आर्टनेट न्यूज़ को फोन पर साय के साथ बताया।इनमें से कई कार्यों को पेरिस की प्रदर्शनियों और यात्रा पूर्वव्यापी में शामिल किया गया है।प्रदर्शन पर अन्य कार्यों में उनके शानदार "डिबुजो सिन पैपेल" [कागज के बिना ड्राइंग], जाल के गोले और अन्य रूप, किताबें, प्रिंट, "बिचोस" (छोटे जानवर या बीटल), समानांतर रेखा का काम, और उनके बाद के "तेजेदुरस" (ब्रैड्स) शामिल हैं। ).).
हालाँकि गुंट्ज़ वेनेजुएला में अपनी माँ के सक्रिय और प्रतिष्ठित करियर के बारे में जानते थे, उनका कहना है कि "हमने उनके काम की प्रासंगिकता को उनकी मृत्यु के बाद ही समझना शुरू किया, जब ह्यूस्टन में ललित कला संग्रहालय ने अपनी पहली अंतरराष्ट्रीय एकल प्रदर्शनी आयोजित की [2002 में] .
लैटिन डे ला बारा क्यूरेटर पाब्लो लियोन ने कहा, "आधुनिकतावादी सिद्धांत में गेगो का स्थान स्थापित करने के लिए पिछले दो दशकों में कुछ चुनिंदा विद्वानों और क्यूरेटर के प्रयासों के बावजूद, वह संयुक्त राज्य अमेरिका में एक अस्पष्ट व्यक्ति बनी हुई है।"लिखा।आर्टनेट न्यूज़ को एक ईमेल में, न्यूयॉर्क में गुगेनहेम संग्रहालय में अमेरिकी कला और साथी क्यूरेटर जैनीन गुतिरेज़-गुइमारेस।दोनों ने वर्तमान पूर्वव्यापी को विकसित करने में मदद की, जिसका उद्देश्य "20वीं सदी के आधुनिकतावाद के संदर्भ में [गेगो के] काम की अधिक समझ और सराहना को बढ़ावा देना है।"रोटुंडा में रैंप अन्य रचनाकारों और जनता के साथ गेगो की बातचीत को उजागर करते हैं।
गेगो की प्रोफ़ाइल वास्तव में 2002 के ह्यूस्टन एमएफए शो में एक अंतरराष्ट्रीय टूरिंग रेट्रोस्पेक्टिव के साथ बढ़ी, जो मूल रूप से म्यूजियो डी बेलस आर्टेस डी काराकस द्वारा आयोजित की गई थी, और एक और बड़ा कदम 2013 में जर्मनी के हैम्बर्ग में कुन्स्टहल्ले कुन्स्टहल्ले में पहला बड़ा शो था।यह स्टटगार्ट में कला संग्रहालय और ब्रिटेन के लीड्स में हेनरी मूर इंस्टीट्यूट में जारी है।
हैम्बर्ग में प्रदर्शनी “गेगो।प्रदर्शनी के सह-क्यूरेटर ब्रिगिट कोले ने कहा, "एक वस्तु के रूप में रेखा यूरोप में उनके काम की धारणा के लिए एक शुरुआती बिंदु बन गई है, और कई लोगों के लिए इसने आंखें खोल दी हैं," लेकिन अभी भी बहुत कुछ करना बाकी है। ”
उस समय, संग्रहालय में कलाकार ईवा हेसे की एक समानांतर प्रदर्शनी भी थी, जो यहूदी बच्चों को लेकर बच्चों की ट्रेन में हैम्बर्ग से भाग गई थी।
केल ने कहा कि उन्हें नहीं लगता कि गेगो के यहूदी होने के कारण जर्मनी में उनकी देरी हुई, यह देखते हुए कि 1990 के दशक से, शोधकर्ता अधिक सक्रिय रूप से द्वितीय विश्व युद्ध के शरणार्थियों जर्मन यहूदी कलाकारों के बारे में जानकारी की तलाश कर रहे हैं।हालाँकि, "कुछ हद तक शर्म की बात भी है," उसने कहा।2013 की प्रदर्शनी में गेगो की स्मृति में एक पट्टिका भी प्रदर्शित की गई थी, जिसे शहर के एक अधिकारी ने उसके पूर्व घर में स्थापित किया था।
गेगो बार्क्विसिमेटो संग्रहालय में चोरोस इंस्टालेशन पर काम कर रहा है, 1985। एलजीडीआर के सौजन्य से, फोटो टोनी रसेल द्वारा।
गोल्डस्मिड्ट परिवार 1815 से जे. गोल्डस्मिड्ट सोहन बैंक चला रहा है। गेगो, सात बच्चों में से छठा, हैम्बर्ग में पारिवारिक विला छोड़ने वाला आखिरी व्यक्ति था।आर्किटेक्ट के रूप में स्नातक होने तक इंतजार करने का निर्णय लेते हुए, उन्होंने अंतिम समय में घर का फर्नीचर दान में दे दिया, सामने का दरवाजा बंद कर दिया और चाबी अल्स्टर नदी में फेंक दी।
“पीछे मुड़कर देखें तो यह जोखिम भरा था [इतना लंबा रुकना]।गुंज ने कहा, वेनेजुएला में भी यही जोखिम था, मुश्किल से ही पता चल पाता था कि यह मानचित्र पर कहां है।"किसी को अंतिम होना होगा।"
गेगो को ब्रिटेन से वेनेजुएला में प्रवेश करने की अनुमति दी गई, जहां उसके तत्काल परिवार को अस्थायी आश्रय मिला।वेनेजुएला में, एक महिला और एक विदेशी के रूप में, उन्होंने निर्माण क्षेत्र में काम खोजने के लिए संघर्ष किया और 1940 में अर्न्स्ट गुंज़ से शादी की। साथ में उन्होंने एक लकड़ी के फर्नीचर डिजाइन स्टूडियो खोला।दंपति के दो बच्चे थे, थॉमस और बारबरा।1951 में वे अलग हो गए और गेगो की मुलाकात अपने जीवनसाथी गर्ड लीफर्ट से हुई।
उत्तरी अमेरिका और यूरोप में गेगो की देर से खोज इस तथ्य के कारण है कि वह एक लैटिन अमेरिकी कलाकार थी, जिसने वेनेजुएला के उत्तर-आधुनिक दृश्य में अपने कुछ प्रसिद्ध साथियों के विपरीत, अधिक भुगतान करने के बजाय कराकस में रहना चुना।पेरिस या न्यूयॉर्क जैसी कला राजधानियों में समय।किसी प्रमुख व्यावसायिक गैलरी द्वारा प्रतिनिधित्व न किया जाना दूसरी बात है।
एलजीडीआर ने गेगो के काम को सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट और अबू धाबी में गुगेनहेम म्यूजियम जैसे संस्थानों में रखा है, और कहते हैं कि इसने कई संग्रहालयों में रुचि पैदा की है, खासकर जब से कलाकार के पास बेचने के लिए कुछ बड़े पैमाने के काम हैं।नक़्क़ाशी की कीमत $20,000, कागज पर काम की कीमत $50,000 से $100,000, और थोक काम की कीमत $250,000 तक होती है।एक दुर्लभ फ्रीस्टैंडिंग चोरो केवल $1.5 मिलियन से अधिक में बिका।
गेगो ने अमेरिका में थोड़ा समय बिताया।60 के दशक में उन्होंने न्यूयॉर्क में प्रैट इंस्टीट्यूट में काम किया, फिर बर्कले में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में शिक्षाशास्त्र और लॉस एंजिल्स में टैमेरिंड लिथोग्राफिक स्टूडियो में उत्कीर्णन का अध्ययन किया।1965 में, न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय ने उनकी एस्फेरा (स्फेयर्स) ग्रिड को प्रदर्शित किया और खरीदा, और 1971 में उन्होंने न्यूयॉर्क में बेट्टी पार्सन्स गैलरी में एक एकल प्रदर्शनी में अपनी लॉस चोरोस श्रृंखला का प्रदर्शन किया।
उनके बेटे ने कहा, "अगर वह अमेरिका चले गए अन्य लैटिन अमेरिकी कलाकारों की तरह लंबे समय तक रुकतीं, तो उन्हें अधिक पहचान मिल सकती थी।"“लेकिन उस समय वह उसका लक्ष्य नहीं था।वेनेजुएला कलात्मक जीवन के संदर्भ में इतना जीवंत था कि उसे लगा कि यह वहां हो रहा है।उन्होंने आगे कहा, "वह मशहूर नहीं होना चाहती थी।"
यह सच हो सकता है, लेकिन गेगो की पोती एस्थर को भी आश्चर्य होता है कि क्या दुनिया को गेगो तक पहुंचने के लिए और समय चाहिए।“शायद हम अब तक उसके काम के बारे में जानने के लिए तैयार नहीं थे,” उसने कहा।
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