Třpytivý duhový kalcit uzavírá a drží lebky vyhynulých druhů – jeskynních medvědů, mamutů – ve slavných vápencových jeskyních na jihu Francie.Jeho existence svědčí o tisíciletích, která oddělovala naši existenci od jejich, a pomalý průběh procesů ukládání minerálů zdůrazňuje trvání dormance savců.Nizozemská sochařka Isabelle Andreessen v galerii znovu vytvořila stejně fascinující ložiska nerostů a síranů a vytvořila instalace zobrazující naši planetu po vyhynutí našeho druhu.
Andriessen buduje systémy, ve kterých anorganické materiály procházejí chemickými změnami (krystalizace, oxidace), a její uspořádání jsou elegantní i dystopická.Tyto systémy často zahrnují keramické formy, které vypadají jak kostnaté, tak futuristické, jako by nám připomínaly, že materiál, který použila, nás předchází a přežije nás.Jeho hliněné složky jsou často doprovázeny vodními čerpadly anerezovéocelové armatury, průmyslová zařízení, která vypovídají o materiálním dědictví našeho druhu.Způsobují také pocení a netěsnost součástí.Porézní, neglazované keramické povrchy absorbují vlhkost a během výstav mění svůj vzhled, a proto Andriessen často navrhuje propracované kanály v galeriích.Při návštěvě jedné z jejích výstav nutně neuvidíte změnu tématu, ale v dílech jako BUNK (2021) krystalické nánosy tyrkysových odstínů prosákly a následně zaschly na podlaze galerie.Důkaz o probíhající reakci zahrnující nikl.sulfát je uveden na štítku jako materiál.
Andreessen však otázky technické chemie odmítá.V roce 2015 získala titul Master of Fine Arts na Malmö Academy of Art a od té doby se ponořila do fyziky a chemie, většinou prostřednictvím videí na YouTube.Když jsem ji ale ve virtuálním studiu požádal, aby viděla, jak její práce funguje, řekla mi: „Nemluvím o vědě.Možná jen používám trochu vědy, abych vyprávěl svůj vlastní příběh.“co by se stalo, kdyby naše současné prostředí a ekonomické podmínky – pro ni byly stejné – přetrvaly nebo se zrychlily.
Na nedávném FRONT Trienále v Clevelandu představila sochařka tři díla svého otce Jurriana Andriessena a také grafiky a kresby.Jeho složitá, dosud neviděná architektonická ztvárnění, vytvořená v letech 1969 až 1989, velmi podrobně zobrazují snovou antikapitalistickou utopii, včetně silnic na horské dráze, které se vinou kolem trámových mrakodrapů a ekologických zařízení, která se integrují s a .Působí z těla uživatele.Toto srovnání ukazuje, jak environmentální věda v posledních desetiletích utvářela budoucnost.
Světonázor Isabelle Andriessenové není jen bezútěšný, když se na něj díváte z jiného než lidského hlediska – chce, abyste to udělal.Ano, její sochy připomínají, jak se plasty a další syntetické materiály vstřebávají do našich těl, protože stejně jako její keramika jsme porézní tvorové.Ano, díla jako Tidal Spill a Terminal Beach (obě 2018) odkazují na rozmazané linie mezi elektronickými skládkami a přírodními krajinami.Andreessen nás ale také žádá, abychom uznali dynamiku materiálů všeho druhu, protože antropocén ukazuje, jak hluboce jsou život a neživot propojeny.K popisu své sochařské praxe často používá biologické termíny, například vztah mezi kovem a keramikou pro nové dílo na skupinové výstavě v muzeu Art Nouveau ve švédském Malmö popisuje jako „symbiózu“."Zajímavé je, že nic nezmizí," řekla s odkazem na zákon zachování hmoty.Hmota všeho druhu je zapletena do složitých systémů a Andriessenovo umění tuto skutečnost demonstruje v měřítku, které je pro nás snáze pochopitelné.
       Nikldrátěné pletivo je tkané z vysoce čistého niklového drátu.Je to nemagnetický, korozivzdorný kov, který má vynikající odolnost vůči zásadám, kyselinám a organickým rozpouštědlům.Niklové pletivo je široce používáno ve vědeckých experimentech, filtraci a prosévání.Díky své odolnosti vůči vysokým teplotám je užitečný v letectví a průmyslu.To je také běžně používané jako dekorativní a architektonicképletivo.Síť je možné zakoupit v široké škále velikostí a lze ji upravit tak, aby vyhovovala konkrétním potřebám